圣尼
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2005-08-25 12:32
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中国与日本之间在国际关系方面一直存在各类敏感点。 2005年中日关系之间突出敏感点之一是在名古屋附近举行的爱知“世界博览会”上的“中国馆”。 基于睦邻以及文化渊源,中国人与日本人几乎都相当关注此次2005世博会“中国馆”的设计及其表现——这是一次带有国家形象及其民族文化象征意义的世界级平台交流,而交流体系蕴涵“民族精神与文化特色”的比较性评价。 由于信息传播以及出境旅行的局限,以往中国人似乎不太关注世界其他地方举行的博览会上的“中国馆”。可是,基于2005中日关系频繁出现“敏感点”,国人却非常关注在日本爱知县举行的主题为“爱地球”世界博览会上的“中国馆”。 发展与进步正在急速提高中国的国际地位,中国人的民族自尊心强烈希望在2005爱知世博会上展示“中国发展、中国改革、中国进步”的科学与文化成就。 正是怀着如此强烈的关注心情专程奔赴名古屋,进入2005爱知世博会场的第一站就是找到位于亚洲区的“中国馆”。 在所有国家馆系列,唯独“中国馆”三个红色方块字耸立于屋顶,顿时使人联想到国内流行商业建筑的屋顶广告牌。并不使人感到切实显目,而只是感到此类商业装饰设计实在有损于庄严的国家馆形象。 “中国馆”的正立面为传统的大红色12生肖壁挂,这是一种老生常谈的图解游戏,即使表现生肖的图案既不生动更难令人费解,作为体现中国传统文化的元素却显得文化力度不足,或许元素原意在作为建筑表现的设计方面缺少专业构成,给人感到并非是作为一个国家馆的建筑设计,而是一种国内流行的商业广告装饰。同时,支撑壁挂的模仿斗拱抽象体不伦不类,设计者的古典建筑学基本知识欠缺,从斗拱的基本构成原理到作为支撑建筑节点的比例与尺度只能用“蹩脚”一词形容。 “中国馆”本体墙面的大型浅土黄色方块汉字立体构成颇有新意,或许整个馆的外立面设计以这种浅土黄色方块汉字立体构成还会显得纯粹、甚至更可以在国家理性文化层面上简练突出国家文化特征。可是,作为建筑外围结构设计的组合与传统的12生肖壁挂似乎缺少文化与技术的关联性,甚至可以说是各自为政。 正面外廊外墙采用浅灰绿色“龙”的图腾浮雕,与大红色12生肖壁挂构成微妙的补色视觉效果,当然有一点儿至少半个世纪前江南水乡村姑的乡土气息,但是却显得门庭冷落性的俗气,实在不足以体现堂堂正正中华民族的大气与雄浑。或许设计者希望以此使每一位中国人想到大家都是龙的传人。可是,同行的中国学友似乎并无此意,只是异口同声地哀叹“中国馆”老态龙钟也! 传统=传统仿制图案拼贴,这是国内一类装饰设计的传统做法。此刻,此类商业性的惯用拼贴手法移师名古屋用于“中国馆”,实在不足以体现屹立于世界之林的新中国形象。这种多年一贯制的老套沿袭手法在世博会场并没有体现出中国充满变革活力的文化特征,而是一种老思维、老套路、老面孔,十足的老态龙钟! 以国家建筑文化的尺度评价“中国馆”的此类传统图案拼贴设计,难道不使人感到主持者及主创者的文化定位多麽俗套。 室内空间构成单调,内容组织常规系列,文化底蕴单薄,高科技成果运用被忽视,作为确实吸引观众的程序设计力度贫乏——这是多数参观者的直觉。 我想,只要是怀有民族自尊心及自信心的中国人到了爱知世博现场,无不渴望“中国馆”的整体设计在世界各国人民面前、尤其是要在日本人面前真正体现出咱们中国的最好设计水准!可是,令人遗憾!堂堂的“中国馆”仅仅是一种国内流行商业装修设计公司的版本,称不上与国家文化切题到位的经典博览建筑设计。 墨西哥馆、瑞士馆、摩洛哥馆、法国馆、美国馆、沙特阿拉伯馆、西班牙馆、捷克馆、意大利馆的室内外设计相当考究,从整体到细部体现出大师手笔的设计意识。从这些国家馆的形象可以看到这些国家文化的朝气与活力,也使人感受到这些国家的希望浓缩在2005爱知世博会的方寸空间。 我们希望在下一届世博会上看到真正能够代表21世纪中国的新形象。 2005爱知世博会将于9月25日结束,但愿老态龙钟的“中国馆”在最后一个月能够划上中国在外面参展史的一个句号。 8,23.2005.Tokyo
中国馆-1
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中国馆-2
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西班牙馆
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墨西哥馆
![](http://abbs.cn/pic/2005/08/25/1124943293.jpg)
摩洛哥馆
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美国馆
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捷克馆
![](http://abbs.cn/pic/2005/08/25/1124943361.jpg)
波兰馆
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