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| Re:我设计的中国美术馆新馆 瓷（china） [精华] |
wubenhua
发贴: 1091 
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 2013-03-16 17:37 
      我找到了一篇文章 里面有中国美术馆新馆大概的设计要求 现进行分享，有兴趣的朋友可以来看看 尽管中国美术馆新馆设计没有像国家大剧院那样兴师动众，但它以什么姿态亮相，一时也吸引了不少业内外人士的眼球。管理者有自己的标准，建筑师有自己的理念，民众也有自己的想法……角度不同，但愿望却是相同——打造一个世界级的中国美术馆。 于明：中国美术馆基建办公室主任 刘胜阳：上海天维建筑设计事务所执行总监 叶建青：中央美术学院造型类油画博士 史晶楠：本报记者 投资近6亿元的中国美术馆二期工程已获国务院批准立项，二期工程及新馆的建筑设计招标工作日前正在筹划中，并于4月初正式开始，大约在6月底完成。 尀为国家美术馆，其新馆的建筑风格一直为社会各界所关注。据了解，对于新馆的建筑风格目前形成了两大阵营：一种认为应该与老馆保持统一，另一种则倾向于反映时代特征的现代建筑。尽管中国美术馆有关负责人已明确表态：“功能的完善是最重要、最关键的问题。作为美术博物馆和展览馆，首要考虑的应是藏品和展品。同时参观路线的合理性、与周边已有建筑风格的和谐性也是必须考虑的因素。”但人们对中国国家美术馆到底应该以什么建筑风格呈现在世人面前的探讨并未就此中断。 中式西式哪个最适合？ 于明：要看建筑设计师的发挥创造。 现在的中国美术馆是当时建筑模式下的产物，集传统与现代、东方与西方建筑理念于一身，融合了中国传统建筑风格样式和时代气息，比如说大屋顶、多重飞檐，这是典型的中国古代建筑风格；窗户设计的圆弧形状来自于敦煌莫高窟；三楼的围栏灵感则来自于三峡古栈道。而新馆的建筑究竟是中国古典元素多一些还是更具西方现代感，目前美术馆内部的争议还是比较大。所以我们这次对于建筑设计的招标，不设框框，不谈看法，希望能看到大家发挥创造。我们不排除有现代感很强的建筑设计中标。 刘胜阳：新馆以简约为主，不要抢了老馆的风头。 如今的城市建设在逐步趋同，高楼林立，建筑密度很高，现代化大都市的味道越来越浓，这种建筑风格究竟好还是不好很难讲。现在的美术馆是1958年开工建设的，当时的设计师融入了很多中国古典建筑元素，代表了当时的建筑风格和水平。即使今天看它也并不觉得落伍。我认为，新馆还应该延续老馆的风格为好，而且整个建筑要以简约为主，不张扬，不要凌驾于老馆之上，要让人们提到美术馆的时候首先想到的就是老馆。其实西方很多建筑师都是很尊重这些古老建筑的，他们在设计类似的扩建工程时候，也不会抢老建筑的风头。我们应该将资金与高科技用在内部设施建设上，提升美术馆的功能才是最重要的。 需要一提的是，一些人都希望新馆能一跃成为新的标志性建筑。事实上，传统建筑同样能代表城市形象。建造于1889年的法国埃菲尔铁塔，现在不就是巴黎的标志性建筑吗？刚结束的雅典奥运会的主场馆是西班牙著名建筑师克拉特拉瓦设计的，但奥运会过后，人们对它的印象有多深呢？提到雅典，恐怕更多的人还是会想到有着悠久历史的雅典卫城。 叶剑青：既要有西方现代建筑风格，又不失去中国古代文化元素。 老馆的风格是无法复制的，所以再花那么多钱去延续老馆的风格意义不大。 新馆最好是能将东西方文化融为一体，既要有西方现代建筑的风格，又不能失去中国古代文化元素。比如说现在敦煌莫高窟旁的展览馆，这个建筑就是对汉代建筑风格的一种发挥，其中加入了现代的元素，整个建筑承袭了汉代建筑的大气，传统中运用了新的材料和结构建设，也具有了新的面貌。后现代建筑的最大特点就是在逐步向古典回归，建筑之中融入了很多古典元素，所以美术馆新馆也一样，最好能够将古代与现代融为一体。 能否把海外经典美术馆照搬进来？ 于明：和谐是一个很重要的元素。 当然不能全盘照搬。这里有一个问题值得注意，那就是不管新馆以什么风格出现，都必须与周边的环境相和谐，这一点是极为重要的。但究竟什么是和谐呢？每个人的看法不同，延续是和谐，对立也是一种和谐。贝聿铭设计的玻璃金字塔入口和卢浮宫虽然风格不同，但很协调。 刘胜阳：城市要有自己的文化符号。 美术馆所处的位置正好是北京老城的中心地带。在设计中，我们必须要考虑周围的特殊环境。很多人都倾向于建设一个具有现代气息的新馆，说这样可以减少审美疲劳。之所以会有这种考虑，这些人或许觉得北京的古建筑太多了，有个全新的建筑让人有新鲜感。 有人说，贝聿铭设计的华盛顿国家艺术馆东馆，就是在古建筑旁建一个现代建筑，那个建筑是很成功的。但是我们也必须要看到，北京与华盛顿是不同的，华盛顿的城市建筑密度很低，而且华盛顿国家艺术馆两个馆之间的距离比较远，贝聿铭同时用了花岗石、绿化等手段来进行协调。贝聿铭设计的卢浮宫金字塔入口也是这个道理，虽然是一个很现代的建筑，但是他采用了透明玻璃作为材料，而且建筑高度很低，没有遮盖卢浮宫的景象，他将更多的东西都移到了地下。不过刚建好时也招来了很多批评，但是随着时间的推移，它赢得了巴黎人民的认可。 如果有人说老北京的胡同、四合院让他们产生了审美疲劳，他们更喜欢现代气息的建筑，那还是来上海比较好。不过话说回来，北京现在的四合院也没剩下几个了，相反的那种火柴盒似的高楼才是越来越多。每个城市都应该有他的文化符号，北京现在正在一点点丢失自己的文化，我们不希望北京迷失得更多。基于此，美术馆新馆未必非要成为一个新的标志性建筑。 叶剑青：不要破坏整体文化氛围。 新馆要把古文化因素考虑进去，不能破坏整体的文化氛围。国外很多建筑家不了解中国文化背景，尽管建筑设计理念很好，但如果放在国外那也许是一座出色的建筑，但是搬到中国也许会打些折扣，毕竟它们有着不同的文化背景，很难融入到中国文化之中。这也是北京人不太愿意接受出自外国建筑师设计的建筑的一个重要原因吧。 就像国家大剧院，单从建筑整体来看，它是成功的，但是把它放到了长安街上，显然与周围环境不协调，所以很多人都觉得它别扭。为什么我们看到贝聿铭设计的建筑都觉得不错？因为他了解中国文化，再加上西方先进的建筑理念，有机地融合了一座座值得人们玩味建筑艺术品。 美术馆“变身”强化美术博物馆 于明：扩建就是在扩容。 美术馆由于场地、资金等原因而使得博物馆功能并不完善，长期以来，它主要行使的是展览馆功能。不过，扩建后的美术馆要在博物馆功能上进行完善。不仅要有陈列、收藏，而且应该发挥文化教育和对外交流的作用。现在我们已经在内部协调和增加了一些部门，如公共教育部、公共关系部等。新馆扩建后，还要增加固定陈列展厅，同时美术馆的收藏范围也将更加广泛，除了原有的国、油、版、雕四大类以外，将更多关注现代艺术的收藏，建立书法收藏专馆，加强摄影、装饰等艺术种类的收藏，同时也将扩大画库的面积，提高收藏的能力。 刘胜阳：美术馆更应注重文化交流。 西方美术馆和博物馆注重的是艺术与人之间的交流。人们可以在这里欣赏艺术品，可以临摹大师的作品，甚至是与朋友在这里聚会、聊天，享受这里的文化氛围。这是一个综合的休闲场所，就像公园一样，它的文化交流功能更为突出,这也是我们的美术馆最欠缺的。扩建不仅是扩大展厅，博物馆的功能和意识也要提升 叶剑青：“变身”要凸显博物功能。 美术馆在展厅的设置和展品布置上应该更专业、更考究，而博物馆的固定陈列应该更多。所谓的“固定陈列”就是艺术品放在那里就不会变。如果你去法国的卢浮宫看《蒙娜丽莎》，它永远都会陈列在那里，不会变的。 虽然美术馆现在也有固定陈列，但与国际知名博物馆、美术馆相比，差距是很大的。据了解，美术馆现藏齐白石画作300多幅、吴昌硕的作品也有100多幅，德国著名收藏家路德维希也捐给美术馆一部分油画珍品，整个美术馆馆藏画作现在能达到7万件。遗憾的是，这么多艺术珍品，我们现在甭说与它们亲密接触了，就连看它们一眼都难呀。 需要指出的是，参观路线也要合理设计。因为每个第一次来美术馆看展览的人都怕自己会漏掉其中的某个展馆，而老馆的建筑是对称的，所以参观路线就有不合理的地方，新馆在建设中一定要注意。美国纽约的古根汉姆美术馆参观路线设计得很合理，它是螺旋上升的，参观者一次走下去基本上就可以没有遗漏地看完所有展览，值得我们去借鉴。 相关链接 中国美术馆是于1958年由文化部筹备建馆，1963年正式开放。座落于北京五四大街，西邻五四运动发源地——北大红楼以及北京皇城根遗址公园，西南与汇集了中国古代艺术珍品的北京故宫博物院相呼应，南侧是北京王府井商业街，东侧紧挨老北京隆福寺商业区，周围以四合院居多，胡同文化味道在此尤为浓烈。 |
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