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| Re:请各位前辈谈谈建筑师王昀先生 |
zhengzhouren
发贴: 235 
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 2005-12-11 12:35 
      王昀： 游走于聚落不只是一种瘾 中国房地产报 2005.07.18 曾有人问新西兰登山家爱德蒙何以如此热爱登山，他回答：“因为山在那里。”如果拿类似的问题，去问死心塌地爱着聚落建筑的王昀，说不定他会沉吟一下，也扔过来这么一个最顺理成章、也是最不可思议的回答：因为聚落在那里。 以上只是联想和推测。在采访中，我没有直接问王昀这个问题。因为还没等我把话题按部就班地切换到有关聚落的问题上，他自己就将话题拐到这里，开始侃侃而谈。在这个话题里，他始终兴致勃勃。 谈到对聚落的探访，他喜欢用“游走”这个词。这个词使人感受到一种自在、独立、敏捷和恬淡的意味。 采访前，看到照片上的王昀高高瘦瘦，面容有些冷峻，以为他是很“酷”的人。7月的一个下午，在王昀那间20平米左右的“方体空间”工作室里，身着黑色T恤的王昀很忙碌：吩咐同事工作事宜、接无数个电话、答复某些问题……他对任何人讲话的语调都是温和，甚至谦和的。 王昀说，没有思考的建筑师只能算是个工匠。而他在回答一些问题时，常常凝神停顿一下，说：“我总在想一件事情，就是……” 聚落是建筑师的“牛奶” 我问王昀，从师承来说，哪些建筑界前辈给予他的影响最深，希望他能列出一串响当当的名字。岂料，他不假思索地回答：“聚落建筑给了我最多的营养。” 王昀与聚落的渊源要追溯到上大学时。1981年，王昀考上了北京建筑工程学院建筑专业。当时国内有关于民居的研究。在建工学院读书期间，受到老师的影响，王昀就很热爱这门研究。毕业设计时他还去丽江做过民居调查。 1985年，王昀本科毕业后直接留在学校担任助教，直到1991年，他赴日本，于东京大学求学，攻读硕士和博士。 说到去日本的初衷，他说：“当时就有一种热潮，想出去看看，想看看外面的世界，在文化、建筑和生活上，跟国内到底有多大的距离。”上世纪80年代，他通过杂志看到很多日本建筑，觉得那些设计非常精彩，很有造型感，于是决定去日本“看看”。 至2001年回国，10年在日本的时间里，王昀是在东京大学的原·藤井研究室留学。这个研究室非常关注聚落研究，进入研究室后，王昀对聚落研究产生了更加浓厚的兴趣。 与以前的民居研究不同，聚落研究为王昀打开了一个全新的视角。国内的民居研究更多地关注建筑本身，比如个体建筑的构架等。而聚落研究不仅仅局限于城市和乡村的总括，它更为关心的是一个村落的整体。墙、屋顶等这些要素固然重要，但聚落研究更关心的是人的空间体验。“聚落和人类的历史一样久远，贯穿居住文化的始终，那里有人类对生活构想的最初形态，有最真实的情感，是人类和自然最和谐的联系方式。” “作为一个调查者，到这个聚落中去游走，人对建筑的直观感受、人与建筑的对话和人对建筑的理解，这是聚落研究的着眼点。”王昀解释说。 1991年至2001年间，他用积攒下来的钱去考察了欧洲、非洲和地中海的许多聚落。 “我去调查的一般还不是那种列在文化遗产保护名单里大的村庄，而是那些自然形成的小村落，可能就几十户人家。在那里你会发现人在自然居住状态下的生存法则，那是根据人身体的韵律、节奏、感觉和内心情感决定的尺度之间的关系。房子盖多高，建筑之间的距离有多大，他们完全根据自己的感觉盖房子，这个是最有意思的。” 那10年中，与其说东京的生活经历对王昀有大的影响，不如说那时他有许多去看聚落的机会，这对他后来的建筑思想有非常大的改变。 “东京的建筑，工程的价值很高，艺术的价值我并不觉得太高。那些聚落，看起来好像很脏很乱的地方，但是那些建筑的艺术价值往往很高，这点在我调查国内、地中海和非洲的聚落过程中感触特别深。” “空间体验”是王昀一再提到的，这也是聚落给他的最大启示。 “我在空间中游走，要体会到这个建筑师的设计意图。这个意图是不需要用嘴说的，是用空间来表现的，进去之后，就是在与这个建筑师对话、交流。对一个建筑师来说，体验不同的空间非常重要。这种经验会化为自己头脑中空间意识的一个部分，然后再将这种意识投射到你的设计当中去。” 他在北大对他的学生也一样不遗余力地强调这个观点：知识是不断更新的，而最重要的就是经验。譬如说，许多人学过物理化学，可能后来时间一长，那些具体的知识都忘掉了，但是那种经验是忘不掉的。而有没有学过物理化学，那绝对是两回事。他认为，对于一个建筑师来说，空间体验是建筑师的一个非常重要的思想来源。聚落就是建筑师的“牛奶”。 王昀现于北大教授聚落研究的课程。他希望学生能够理解他的经历和他对建筑的体验过程，不再走弯路。 因为经费问题，他们现在不可能去太远的地方，去年以来他带学生去做了两个研究。一个是古崖居调查，不光是用眼睛看，还要去实测。“当你在那建筑里转来转去的时候，你理解的不是那个房子，而是理解建造古崖居的人的观念，是在一个空间中去理解一种思想。”王昀说。 关于古崖居调查，王昀说，从建筑学的角度来说，在山洞里不是挖出来圆的空间，是矩形的空间，这反映出在设计时，理性的成分在聚落中表现得非常充分而且非常强烈。 另一个是今年3月做的天津旧意大利租界区的调查。研究报告后来发表在《建筑业导报》上。调查之前有同学说，小洋楼有什么可看的？但是去调查之后，所有的人体会非常深刻，“真正去观察和思考的时候，他们发现当时建筑师的作品有许多奥妙之处。关键是，你不是去看小洋楼去了，而是与19世纪末20世纪初的建筑师进行一场交流。” 有没有可能用最简单的建筑语言去表达最复杂的理念 一些业主对于王昀的设计方案颇有微词。他们会这样批评：“你没有认真给我画图。线条这么少，就这么一个方体，就来收设计费……” 好在王昀对这点很看得开，他不希求得到所有人的认可：“文化有冲突，建筑是文化的载体，它没法不引起争议的。 “我想总会有些人喜欢我的方体空间做的建筑，甚于喜欢多棱角建筑。” 2001年回国之后，王昀发现，国内的城市建筑已经有非常多的变化，很多都在造型上刻意求变。然而从做聚落调查开始，他一直试图去思考的问题是：有没有可能用最简单的建筑语言去表达最复杂的理念？ “在过去的中国建筑里面，‘方’的运用是非常多的，城市基本都是方的。‘方正’在我看来不是一个并列词组，而是一个因果词组，‘方’才能‘正’。‘方’有什么不好呢？” 在一个方方的盒子里头，有没有可能营造出非常丰富的空间感受？这是王昀在探索的问题。 王昀有两个经典的“小”项目，自家改造和善美大楼加建，前者曾为媒体广为报道，后者入选世界著名建筑杂志《A+U》经典中国建筑项目。之所以称之为小，是因为造价较低，自家改造仅用了几万元，善美大楼加建项目造价仅为十几万元。 “我一直在想，是不是必须花很多钱、有很大的空间才能盖好房子？我们现在对建筑有个错误的理解，认为大的贵的才是好的，其实设计才起决定作用。” 善美大楼的加建项目，王昀在此楼的外部“做了个方方的小盒子”。 “当时业主不是特别喜欢，担心效果会不好，但后来盖好后很多人来看了都说它很有趣。”王昀说。 刚到北大时，学校分给王昀一套60平方米的房子。怎么样在很小的空间里，让空间变得非常丰富，同时能把建筑师的想法在空间中表现出来？王昀做了认真的考虑。 “我把这个小的空间命名为‘60 平方米极小城市’，这极小城市反应的空间构造和空间布局，都是对聚落空间结构的再次表现，或者说是在这个小环境中的投射。” 在王昀看来，人的所有活动不是像通常划分的那么复杂，其实与生活有关的活动是有一致性的，城市里有的家里都有。比如家里有起居室，可以对应城市中的广场，包括聚落中小的广场；家里同样要有街道；要有卧室，在城市里面对应旅馆，家里有餐厅，城市里也对应有餐厅，从本质来说家就是最小的城市，城市也是一个最大的家。从这样的构造理解的话，这两个东西是完全一样的。 “一个城市是不是也可以凝聚到一个小的方体空间里去？我就来拿自己的家做了这样一个实验。” 对于这个改造后的家，王昀的朋友的看法是这样的：没有到过那儿的、光看过照片的人会说太冷酷，到过的人会说，比我想象得要温暖。 我们需要什么样的风景 王昀曾在一个关于城市公共空间的论坛里说到，物质的东西很容易达到，但是在物质之上，我们要营造什么样的场景，这个问题确是一个非常抽象的精神层面的问题。 我要求他对这个问题再详加阐述，他回答：“我所说的风景是抽象，又是具象的。你抬眼看看你窗外的风景，你能从中得到什么？它能唤起你什么？建筑师创造了什么样的风景？你在那个空间里走，它使你厌倦，还是使你产生活力？是不是一个能使你的内心宁静抑或是充满商业气息的处所？这是值得思索的。” 他再次谈到聚落。 “你去看聚落，好多建筑就是夯土墙夯起来的，那门看起来都快要掉了，或者那房子要塌了似的，但是在那里，会有一种感觉是非常强烈的，那就是，建造聚落的人，他们创造的那种风景。” 王昀不赞成过多地关注繁琐的细节。他认为，在聚落中探寻时，我们往往会自然地忘记了门破不破、用什么材料等这些细节，而去专心吸收那个风景和空间对我们的启示。 “当然我们需要好的材料，需要精细的细节，但是，是不是仅仅有了这些，就可以做出好的建筑？我之所以不太喜欢东京的建筑，就是觉得它们细节太多了，材料太好，但是缺少精神。” 王昀清楚地记得，上世纪80年代读本科时，国内的建筑材料种类很贫乏，只有砖和混凝土。他的老师那时对他们说，中国建筑之所以没有世界地位，是因为我们的材料比不上别人。 “但是现在你看，在中国，你可以买到任何一种材料，甚至直接从国外进口，可是我们的建筑，又是什么样子呢？”王昀说。 谈起风景的问题，我们难免会谈到北京。王昀以肯定的口吻说：“我也希望北京的旧风景——城墙和四合院能保留下来。可是这仅仅是梦想。” 对此，王昀有一个很有意思的看法。他认为，北京城在古代是一个以骑马和抬轿子的尺度建造起来的城市，现代城市的大马路是要走汽车的，两者之间的尺度差距太大，所以保留旧风景的难度非常大。北京要继续发展汽车，那么轿子和步行尺度的格局必定要被破坏，“所以现在是创造新风景的时候了”。 欧洲很多城市的历史保留得很好，原因在于，从17世纪到19世纪，它们是以马车作为主要交通工具的，马车的尺度与汽车是差不多的。所以欧洲城市的历史风景仍能保持到现在，这是由尺度决定的。 “北京如果要保持原有的风景，就不要发展小汽车，而是发展地铁，让地铁站通到每个胡同口，在地下编织一个现代网络。否则的话保持旧风景就是不可能的。” 然而，创造新风景的症结在于，在聚落当中，人们会感觉到有一个整体的风格，或者说一个共同的聚落当中的人，有一个共同的幻想。可是实际上我们现在城市文化当中，抱有各种各样幻想的人，并不是共同的幻想。所以，建筑师应该终日思考的问题是什么？ “就是生活。”王昀说。 对话 中国房地产报：刚才看到你1998年的一张照片，那时你还没什么白头发，才相隔几年，你的白头发现在多了许多。 王昀：我回国这几年后，白发增加得很多。在中国做建筑，身边有很多机会，但是也很难，你在做任何一个环节的时候都会遇到各种问题。在国外，建筑市场比较成熟，建筑师的工作要相对容易，因为有很多配套的人来帮助他做，他只需要画建筑图，不用画施工图。建设单位把建筑图拿来，翻译成施工图，然后放样等等。而在国内，建筑师要照顾的事太多。两种图都要建筑师去做，施工单位只是照图施工，每一个细节建筑师都要处理。 但是话说回来，房子一旦盖起来，建筑师的愉快是难以言说的。 中国房地产报：你喜欢考察聚落建筑，你不认为一些寺庙和宫殿也是很好的作品吗？ 王昀：寺庙和宫殿给我的启示不多。它们太威严了。而且大殿的装饰和尺寸都类似。我更喜欢聚落那样的和蔼的、人性化的建筑。不过我非常喜欢天坛，那是伟大的建筑。它将人世间的建筑做出那种天上宫殿的感觉，很了不起。 但整体来说，我还是更喜欢聚落。我常对学生说，聚落建筑是建筑师的牛奶。 中国房地产报：现在的你与10年前的你对建筑的理解有什么不同？ 王昀：我对建筑的理解与10年前相比，可以说是大相径庭了。以前我还喜欢做有造型感的东西。现在我认为没有那么复杂造型的建筑也可以做得很好。 中国房地产报：你怎样看待建筑理论与建筑实践的关系？ 王昀：就我个人来说，我希望根据自己对建筑的理解和体验去做建筑。我不想依据某种理论去做。可能我现在没有一套理论，也许以后做多了会形成我自己的理论。 关于王昀 1985年毕业于北京建筑工程学院建筑系，1995年日本东京大学工学硕士，1998年日本东京大学工学博士。现就职于北京大学建筑系研究中心副教授，并且创立“方体空间工作室”任主持建筑师。 |
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请各位前辈谈谈建筑师王昀先生
| zhengzhouren | 55 | 2005-12-01 20:04 |
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| zhengzhouren | 3792 | 2005-12-11 11:55 |
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| zhengzhouren | 311 | 2005-12-11 12:29 |
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| huach | 10 | 2005-12-13 14:51 |
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