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| 回复： TU MU@home 土木回家 25.08-05.09.2002 Shanghai [精华] |
hhsw
发贴: 43 
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 2002-08-28 14:37 
      <b>令人失望的“土木回家”</b> 土木回家，创意很好，但最终让人感到很失望，失望不在作品，而在人。 8月25日下午，气温高达36度，又是个星期天。这一天，备受建筑设计界关注的“土木回家”展在上海安福路的一个小弄堂里的一栋房子里开幕了。如果没有足够的吸引力，我想观众一定寥寥无几。早听说，会有设计界的“大腕”要来，有张永和，有艾未未，有刘家琨，有张雷，有王澍，还有马清运，于是这就成了欺骗自己的理由。 用于展览的房子是刚刚改造装修的，看上去很有点与众不同，但仔细琢磨，有点不伦不类。屋子还没有来得及装空调，所以策展单位给与会者每人一把蒲扇。开幕式放在室外，所以很象一个不伦不类的太阳下的纳凉晚会——人人猛扇扇子，依然汗流浃背。展览的是这几位近年的代表性的作品，几乎没有最近的作品——失望。 更让人感到失望的是接下来的所谓的研讨会，没有主题，漫无边际，夸夸其谈，只不过是选择了一个有空调的地方，可以静下心来好好吹嘘一番罢了。唯一有点新意的大概是没有相互吹捧，而是自我作秀，大腕们个个或故作高深状，或作清高状，或装出一无知相或无聊相。没有一点学术性，没有一点研讨会该有的厚重性，让人很不理解，难道这就是“大腕”们所谓思想的碰撞与交锋？恕我直言，三个多小时的研讨，我是没有听出有什么有价值的理论或观点来，有一点倒是不错的，就是我没有象以前开会那样睡着了，如果可以算，这大概是个奇迹。 六个建筑师分成两组，第一组有艾未未、张永和与刘家琨。留着大胡子的艾未未第一个发言，看上去倒是有点艺术家的气质，可一席话下来，逗可是逗了，台下哈哈大笑，可艺术气质却荡然无存。他的开场是这样的：我今天没有准备介绍我的作品，也没有多少作品可以介绍，我讲讲我今天为什么坐在这儿吧？台下哄堂大笑。接着他毫不谦虚的说，我是一个艺术家，我盖了几个建筑，诚实地讲，盖的时候我没有觉得他是建筑，后来它就被大家说是建筑了，后来参加了一个展览，反正一起混是挺好的。他说，作为一个艺术家我不觉得建筑和艺术有什么关系，建筑能有什么艺术？在我一个艺术家看来，建筑与艺术完全是两回事。不要说在现在的中国，就算在国际上，也没有人可以否定建筑和艺术有着千丝万缕的联系，可他艾未未就敢于冒天下之大不韪，这是什么，这是哗众取宠，自我标榜！当有人提出第一个问题的时候，我觉得稍稍安心了一点，本以为好戏要开场了。有人问他：“您觉得我们在多大程度上可以相信一个建筑师或者艺术家说的话？”这是一个重量级的发问，也是建筑师或者艺术家需要面对的现实问题，我相信所有的人都渴望听到一个建筑师或者艺术家很负责的回答，但是我失望了。你猜人家艾艺术家怎么回答，他把话筒拿过来：“我说这个答案大家都知道了，也不要我说了。”“这是问题？就这样。”台下又是一片大笑，这个问题也就真的不是问题了？！在谈到建筑的社会性问题时，艾未未又有奇招：“社会性？我觉得我没有什么社会性，我的社会性就是我的作品能够让自己高兴，我周围的人看的有趣就行了。”有人问他会不会做一些公众性的社会作品，旁边的刘家琨说，我早就告诉过艾未未了，他的作品只适合自己玩玩，不适合做大的社会性的作品……刘家琨的话还没有说完，你知道艾未未怎么说，“你说我在手淫？”台下又是哄堂大笑。这就是一个艺术家的风格？难道艺术家都是这样特立独行，与众不同？ 再接下来是张永和与刘家琨的发言，也是喋喋不休、拖拖拉拉地说了好长一段时间，没有中心，没有观点，不着边际，想到哪里说到哪里，还不时的来一句，“我不知道我有没有说清楚？”问谁呢？问台下上百号慕名而来诚心要向这些所谓大师求取建筑设计真谛的、学建筑学的莘莘学子吗？还是在呓语？张永和算是对学子们有所交待吧，（也算是告诫）：“哪天想做建筑了，你的好日子就到头了，苦日子就来了”，说自己每天骑虎难下，有多么的尴尬。建筑师真的这么痛苦吗？既然那么痛苦，为什么还不改行去菜市场卖小菜？那可能会快乐许多？张永和又说，因为喜欢建筑，所以也就放不下，过着这种没有边际的痛苦的生活。从来没有听说过有人会喜欢让自己痛苦的事情，真不知道张是怎么想的！刘家琨则煞有介事地对自己在建筑设计上的认真的态度进行了不着声色的褒奖，同时对别人将其定位为前卫建筑师作了故作姿态的否定。其实，任何一个清醒的建筑师能不认真吗？不认真你刘家琨能够出名吗？还有人家把你归入前卫建筑师或者传统建筑师又有什么关系？做好设计不就行了？越听越是失望。 第二组建筑师有王澍，张雷，马清运。王澍开场，从头天晚上画图到两点钟说起，说到了自己做建筑的习惯，所谓是一段时间喜欢，一段时间不喜欢，天天玩就不好玩了。说到了穿着黑棉袄扎着红腰带吼着秦腔的拉粪老头给他带来的感动，说到了千年以前的简单的物什给他精神世界的感染，一直在宣称简单而平凡的他终于说出了一句不平凡的话：“要是我的作品在那么多年以后也能够象那些感动我的东西感动别人，多好啊！”是啊，多好啊，可现代人总是那么难以做到“宁静致远”的，口是心非得厉害着呢，那可是不平凡的理想啊——平淡下掩盖的功名野心也着实不小啊。南大的张雷竟然能够把南大的四条创作理念给忘记了，好不容易才想到了两条。这真的是南大的理念吗？如果是，怎么会这么根基肤浅，这么快就随风而去？如果不是，不久前在国际展览上还风风光光的理念，难道本来就是一个用于弄虚作假的道具？马清运用幻灯片展示的是从1991年就开始设计的一栋现在刚刚在建造的、建造于秦岭的小房子。这个房子是令人感动的，首先是他是为他的父亲建的，其次他有着浓厚的地域色彩。我想马之所以展示这套在展览上都没有展出的作品，以他的聪明，肯定也是想让别人感动的，感动于他的与众不同。然而令人失望的是，在接下来的设计本土化的讨论中，他丧失了自己的根据地，屈服了王澍的论点。有人说马的这个作品从实例的角度回答了他关于建筑设计本土化的问题。可王澍突然来一句：“我看建筑的本土化已经不存在了，就说马清运的这个作品吧，我看除了石头以外，没有什么是本土化了。”没有想到马竟然会承认，不仅如此，还再次沿着王的观点论证自己的非本土化，实在是可悲之极！建筑设计没有本土化了吗？即使世界经济趋同，但本土化是不会消失的。这一观点在中科院院士郑时龄教授的论文《全球化给中国建筑带来了什么？》中早有论述，他引用金茂大厦国际设计竞赛评审中的争论说：“文化不可能全球化，尤其与文化密切相关的领域，地方化仍然与全球化并存。” 整场作秀的感觉就是这些“大师”们极不认真地在搞笑，相比之下倒是几个老外——德国的策展人、美国的建筑史教授、包括请上台来专门提问题的几个人都在非常认真地谈他们的感受，想认真地探讨一些建筑的问题，但他们的认真在此时显得那么不合时宜，毕竟他们不是“秀”场主角。 哦，我失败的“土木回家”。 哦，我失望的“土木回家”！
hhsw edited on 2002-08-29 12:10
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