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Re:我对考天津大学建筑学\城市规划研究生的一点建议 [精华] |
天大建筑2005
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![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 旧帖网址 http://www.abbs.com.cn/bbs/post/view?bid=5&id=8122569&sty=3 第一章 中国古代建筑发展概况 第一节 原始社会建筑 第二节 奴隶社会建筑 第三节 封建社会前期建筑 第四节 封建社会中期建筑 第五节 封建社会晚期建筑 第一节 原始社会建筑(六、七千年前——公元前21世纪) 一.旧石器时期的建筑 1.文化背景:上古传说 有巢氏 、燧人氏 、伏羲氏 、神农氏 “中国”——尧舜禹时人们认为自己居住在世界的中心《山海经》 “华夏”——春秋时中国人统称为“华”或者“诸华”,异族人称为 “夷”中国西部称为夏,东部称“东夏” ——《中国通史》 “朝代”——一个家族统治天下的一段时间 逐鹿之战——迁徙、战争、聚合中 产生 具有多根系、多元性 2.居住状况: 近水。 洞口标高较高,避免水淹 洞口较为干燥,以利生存 洞口背寒风¡ª¡ª极少有朝向北方或东北方的 居住使用接近洞口部分,洞内低凹处埋死者 原始社会的建筑处于胚胎期,对后来建筑影响很大,胚胎期研究应用于中西建筑之比较分析 二.新石器时期的建筑遗存 第二节 奴隶社会建筑 (B.C 21世纪——B.C 476年) 一.夏(前21世纪——前16世纪) 二.商(前16世纪~前11世纪) 三.西周(前11世纪——前771年) 一、夏(前21世纪¡ª¡ª前16世纪) 二、商(前16世纪~前11世纪) 1.历史背景 启——太康——后羿——仲康—— “少康中兴” 胤甲……商在东方强盛 商汤,西亳自称武王:农业进步,商业兴起 王亥:牛车、货币、做买卖 盤庚抑奢,迁殷——纣王荒淫,被周武王灭。 2. 建筑状况: 宫殿、陵墓—居住、厚葬—等级制的结果 例:河南偃师二里头、河南安阳小屯村 技术发展——永定柱、夯土技术 科技:青铜器、骨器、皮革、酿酒、舟车、木工、织帛等世传技艺。 茅茨土阶 艺术特征:青铜器、雷纹、云纹、甲骨文 隶书、象形文字——方正、直线多而圆角少,首尾常露锋芒——线的艺术 建筑整齐方正,布局的结构美有所显露但不自觉。传统院落式布局已具雏形。 三、西周(前11世纪——前771年) 1. 历史文化背景: 世代重农—废除公田制,改收田祖—走向封建制 重礼。宗法秩序:分封诸侯——等级制 2.建筑状况: <1>城市——“镐京” <2>最早的四合院——山西岐山凤雏村遗址 3.建筑技术: 湖北圻春干阑式建筑 斗的形象出现 瓦、排水管道的出现 河南偃师二里头商代宫殿复原 第三节 封建社会前期建筑 一、东周(前770——前476称为春秋,475——前280称为战国) 秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩 1.历史文化背景: 田地私有制——诸侯国战争 天子失学,学在四夷——诸子百家,百家争鸣 先秦理性精神 老子将人还给自然,孔子将人还给社会——伦理理性的社会 色彩寓意“礼楹,天子丹,诸侯黑,大夫苍” 3.建筑特征: <1>防御性强 <2>礼制 <3>线的艺术:(北)理性对称 (南)楚汉浪漫主义,绚烂、神仙世界 二、秦(前221——前207) 1. 阿房宫:上压天宫,下压黎庶 2. 秦始皇修长城、修驰道。 3.临潼秦始皇陵:气势庞大,平面舒展,轴线对称 三、汉(前206——公元220年) 1.艺术风格: 交融——开阔而奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘庶 2.建筑状况: <1>长安城(相当于公元前4世纪罗马城2、5倍). <2>单体建筑: 明堂辟雍 洛阳白马寺 园林,受术士影响湖中建仙岛——蓬莱三岛模式 阙——门通道两边的附属建筑,阙上建楼——“观”。 3. 技术成熟: <1>木构形式:穿斗式、抬梁式 <2>屋顶丰富,出现歇山 <3>拱券式、叠涩式艺术风格: 三、三国、晋、南北朝(公元220—589 1. 历史文化背景: 战争、迁徙、分裂、割据 士族大夫厌恶战乱、寻求静谧安定 “魏晋玄学” 人的自觉——艺术形式表现人本身 2. 建筑状况: 薄葬 园林——追求自然、寄情山水,有限表达无限 佛教建筑盛行: “南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中” 塔,河南登封嵩岳寺塔——遗存最早的佛塔 石窟,新疆克孜尔——最早的石窟 甘肃麦积山 敦煌莫高窟 大同云岗 洛阳龙门 太原天龙山 一、隋、唐、五代 1.文化背景: 先秦儒的理性 + 魏晋南北朝道的内在精神 文士风度 + 佛教释的影响 互存互补——“和”的意境 生机勃勃的人文鼎盛 2.建筑群的发展: 夯土台——以山为陵 加强总体规划——纵轴收放:“三朝五门” 唐长安——严整、有序“万国和 ” 建筑风格——开朗、朝气蓬勃 材料充分发挥 形式、结构完美结合 3.文化的交流: 鉴真和尚东渡日本朝鲜 引进胡床——高足家具、建筑体量加高、空间抬高 寺庙——佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔 4.建筑技术: <1> 北赵县安济桥——赵州桥,李春建造 世界最早的—敞肩券—大跨度—石拱桥 长37米,高7.23米, 高跨比1/5 ①四个敞肩券,减少1/5自重 ②桥洞增加水流量——排洪、减少水压 ③铁件加固——连接28道拱 ④加契子 ⑤28道并列券——券上加伏石、平面上两边大中间小 ⑥ 造型:平缓舒展,轻盈流畅 <2>木构建筑——大面积、大体量 <3>都料匠——唐代出现一个阶层,使用神墨画图施工。此名延续到元代。 隋代宇文恺发明比例尺、制作模型 五代:完美——停滞——定性化。 <4>砖木混合结构——灵隐寺双石塔(砖) 苏州虎丘塔(砖木) 南京栖霞山舍利塔(石) 广东光孝寺铁塔 二、宋、辽、金 历史背景:公元10世纪时(北宋+辽) 12世纪时(金+南宋) 赵匡胤——“艺祖” 、军人、喜观看制造舟车 赵佶——喜欢绘画诗文 1.建筑理论:李诫《营造法式》 按照斗拱的材模数化、定型化 等级制、伦理化 成就和局限 成就:制度成熟,节约了用料——经济合理 规范了结构和构造——结构合理 局限:没有分析建筑结构构造内在的关系、作用 僵化——限制发展 2.群体结合: 城市——东京汴梁:开敞性、商业性 张择端《清明上河图》 水城苏州——水网 富庶 军事要地 “平江图” 宋三大名楼——黄鹤楼、滕王阁、岳阳楼 强调单体之间的组合 河北正定隆兴寺 3.建筑艺术趣味: 宋代从唐代的恢宏变得隽永、秀丽、优雅 园林——赏石,重个人趣味,小、秀 辽代承唐风 山西应县佛宫寺释迦塔 北京天宁寺塔 河北蓟县独乐寺 金代为辽宋之结合,秀美纤细、色彩华丽 山西县崇福寺弥陀殿 山西佛光寺文殊殿 大同上、下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作 第二章 中国古代木构架 建筑设计概论 中国建筑•多元的体系 木构架建筑体系•生土建筑体系•石构建筑体系 第一节 清式建筑平面布局 第二节 木构架形式—剖面 第三节 立面构图 第四节 装修和彩画 第一节 清式建筑平面布局 一、 单体建筑平面 (一).单体建筑平面的构成要素-间 1.间的概念: ①四柱之间的空间 ②两榀梁架之间的空间 多数情况下是指②的说法 2.出廊 : 出廊有等级划分:周围廊等级最高, 不出廊最低。 ①空间组织上有利、增加了中间层次, 内外空间有过渡,更具优越性 ②结构上出廊更稳固,结构上多圈柱网, 且柱距小,比无廊建筑更具优越性 出廊的特殊形式——副阶:宋代殿阁等个体建筑周围环绕的廊子,称为副阶。推测是由早期高台建筑周围的单步廊发展而来。 3.面阔和进深(如图) 4.间的组合 :官式建筑在面阔方向坚持用 “阳数”1,3,5,7,9 “阴数”2,4,6,8意指阴宅 民间住宅、寺庙等则根据实际需要而定。 5.间的名称:明间,次间,梢间,尽间 (二)单体建筑的基本形式(两大类) 正式:长方形 杂式:除了长方形之外都称杂式 二、 庭院式组群布局 (二)庭院式布局的特点 1.突出内向性的布局 空间聚合功能: 适和中国传统的家庭结构 安静、私密性强 气候调节功能: 围护墙——遮阳、挡风 内院——采光、绿化 形成小气候 防护戒卫功能 : 内部开敞、相互照应——外部封闭,含蓄、对街立面影响不大 伦理礼仪所需 :主从、正偏关系 三、庭院式的构成形制和组合方式 (一)构成形制 1 廊院式 2 合院式 (二)组合方式 1.对称式的组合 2.半对称的组合 3.不对称的组合 第二节 木构架形式 ——剖面 一、抬梁式和穿斗式构架 二、斗拱 三、雀替(绰幕枋) 四、对木构架的评析 一、抬梁式构架和穿斗式构架 (一)、两种构架的不同特点 1 抬梁式:梁柱结构体系 梁是受弯构件 用材较大 空间可做得大 空间相对灵活 2 穿斗式 檩柱结构体系 以小材代替了大材 简化了屋面用材 增加了构造的灵活性 整体刚性好 柱 ①角柱 ②檐柱 ③中柱 ④金柱 ⑤山柱 瓜柱 2.梁,承受几个檩子就叫几架梁 n 架梁——n-1 步架 3.檩:与屋脊平行的构件叫檩, 它的取名方式 与柱子名称一致 檐檩 脊檩 上金檩 中金檩 下金檩 挑檐檩 (三)、大式做法和小式做法 1.大式做法 2.小式做法 ①出廊 四种情况均可 无周围廊 5-11开间 3-5间 ②屋架:5-11檩 3-7檩 ③斗拱 可有可无 无斗拱 构架 有飞檐 无飞椽 有扶脊木 无扶脊木 ④细部 有随梁枋 无随梁枋 有角背 无角背 ⑤屋顶 可用琉璃瓦* 不能用琉璃瓦 三、斗拱 (一).斗拱的作用 1.增加承托的作用 2.出跳形成悬臂梁 支撑挑檐檩 3.联结柱网:均匀传递荷载 4.减少净跨:减小弯矩.剪力 5.减震:吸收震波 6.装饰作用 7.等级标志 8.模数作用 (二)斗拱的组成 1.斗 2.拱 卷杀 对木构件 曲线轮廓 艺术加工 的方法。 (三)、斗拱的出跳 1.铺作:指一层层的小木块叠加起来,形象地表示斗拱 的层次。 出一跳——四铺作 出二跳——五铺作 出三跳——六铺作 出四跳——七铺作 出五跳——八铺作 (四)斗拱的类别 清代 柱头科 ——柱头铺作 宋代 平身科 ——补间铺作 角 科——转角铺作 柱头科:承托梁,受力斗拱 平身科:没有梁架,间接受力 材分八等: 据等级之别而用:一等材6寸x9寸 八等材3寸x4.5寸 柱径大小已被确定:2个足材到3材 即42分…45分之间 四、对木构架的评析 (一)、木构架是梁柱框架体系 具有广泛的适应性 1.可以适应不同类型的建筑功能 (宫殿、亭子都可) 2.可以适应不同地区的气候条件 3.可以搭配使用各种地方材料(墙体) 4.可以适应不同的造型 可轻巧也可雄厚 第六章 园林建筑 与自然的关系 与人的关系 造园主旨 建筑的角色 游线组织 植物的处理 人的感受 第一节 园林的产生与发展 (利用自然--模拟自然--写仿自然--抽象自然) 1.从利用自然到人造假山 (囿台→巡猎→自然 ) ·先秦时期,帝王贵族狩猎苑囿。“囿”——蓄养野兽供打猎的场所,台——高台,摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺, ·纣王筑沙丘苑台,西周设“囿人”管理,林囿内树木繁茂,蓄养大量飞禽走兽,供王打猎。 ·春秋战国时期,诸侯势力强大,竟建苑囿。魏有温囿,鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。 2.造园大发展(秦、汉) 统一——国力强盛——造远大发展 道教发达——相传有长生不老的地方 《史记》——徐福的故事 秦始皇在上林苑开池,建蓬莱山 汉武帝建太液池,池中建象征仙境的三山 “蓬莱、瀛州、方丈” “一池三山”从此成为皇家园林的主要模式 3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起 (西晋、南北朝) 4.宫苑竟奢,诗画私园崛起 (隋、唐、园林的全盛期) 经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄,艺术气度开廓恢宏,园林昌盛。 华清宫 ——秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用,即诗中所云“春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂” 芙蓉池、曲江池 ——公共风景区 私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂,白居易的庐山草堂,诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽,园林艺术开始有意识地融进诗情画意,诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然,开扩、接纳的姿态。 5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金) 宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型 园林 辽、金延续 大量太湖石,徽宗精于书画,艺术素养 极高,“思精志巧、多才可属” 宋画中的园林建筑形式也相当丰富, “舞榭歌台,多情点被雨打风吹去”(辛 弃疾) 沈园——陆游 6.造园高潮 (明、清) 两个高潮:明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣;清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南) 理论:计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言、 居室器玩部》。沈夏《浮生六记》(清) 造园高手代表:朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等 小结园林的产生与发展: 1.主旨:愉悦的环境、精神寄托 2.手法:摹拟自然→写仿自然→抽象自然 3.文化的介入:中西方都非常尊重自然,为什么背道而驰? 园林与现实互补。专制强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。战乱,城市无规则——希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。 二、 北方皇家园林造园特点 1.规模宏大,遵循“三分水,二分竹,一分屋” 2.宫殿部分自成一区;然后划分景区,各个景区 各有特点但相互呼应,并通过游线连成整体。 3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。 4.平面构图呈几何关系,轴线平行或转折。 5.立体构成:主体空间——主体建筑通常位于岛上,起统帅作用;重视视觉收放,山面水开阔,背水幽深,丰富的轮廊线,“山之眉目,当在开面之处” 。 “园中园”——内向、封闭。 园林多层次。 6. 建筑外形——色彩庄重,屋角平缓、稳定。 7. 序列设计——“远近高低各不同”,由外→内→外,变化、对比强烈,扩张→完整的感觉。 8. 造景要素: ① 海岛仙山 ②林泉丘壑 ③ 佛道寺观 ④街市酒肆 ⑤田园村舍 皇家园林比较孤立,私家园林与居住分不开 皇家园林主体起控制作用 皇家园林以观者为中心,布局观象面向外看,外向、离心、发散,私家园林则向心、内聚、给人以亲切感。 例1.北京颐和园(清漪园) 一)历史沿革:1750乾隆—1860英法联军—1886光绪——1888慈禧——1900八国联军——1905部分修复 总面积290公顷,保留较完整 二)地形:清漪园得以建造有三原因: 1 治水,以利北京城的供水。仿汉武帝昆明池 2 乾隆为母亲祝寿献礼 3 以“三山五园”为主体全盘考虑,成为“三山五 园”的中点,一园建成,全局皆活。 静宜园、静明园、清华园、畅春园、勺园 三)宏观特色 1.湖区用岛式和堤式综合 ①堤式 ②岛式 颐和园水面很大有条件这样做两堤(西堤、支堤)三个湖面(南湖、西湖、西湖又分为二)三个大岛(南湖岛、藻鉴岛、治镜岛)三个小岛(知春亭、凤凰墩、小西泠)在总体上又符合“一池三山”(山即指岛) 2.山区。①前山“寺包山”,后山“山包寺” ②多元的景观特点。③两种境界:仙山琼阁——雍容华贵;人间桃园——山林野趣,淡雅幽静 四)宫廷区布局: 设离宫,生活办公结合 1. 东宫门外:牌楼、水湾儿、影壁、一正四厢, 点出皇家园林入口的气派。 2. 仁寿殿:宫廷区的主体,皇帝上朝用。两进 四合院:仁寿殿←仁寿门←东宫门。用了些 端庄的布局,但内容都是园林的。 3.德和园(戏园子) 4. 玉澜堂(皇上居住) 5. 乐寿堂(太后居住)地段最优越,正房豪华 6. 服务用房,占据八个四和院,院子标高下降 五)前山区:高60米,长100米 1.排云殿:进行一些重要的仪式 2.佛香阁:八角形,四层楼阁,48米高? ①塔瘦高分量不够将会显得孤立、单调、唐突 ②万寿山不高,不宜做太高的建筑 ③没有别的形态呼应 ④塔的高度若超过山的高度,塔尖暴露给后山将破坏 后山轴线和“山包寺” 的总格调。 ⑤避免与玉峰塔雷同 七)前湖区布局: 一个主题:“海阔天空”。三大岛、三小岛 1.南湖岛:十七孔桥、龙王庙、亭 ①丰富地貌 联系湖山 ②分割湖面形成两个景区,自身又成一景 自龙王庙北望:华丽的人文景观 自龙王庙南望:自然景观 用“近大远小”的手法夸张南湖的深 ③尺度对比突出南湖之大,南湖岛为参照物 ④位置适中 2.知春亭 3.小西泠:水网地段仿苏州,景观仿扬州瘦西湖 三、南方私家园林的设计方法 先立意 :“残粒园” “壶园” “耦园” “相照楼” 全园划分为若干景区,每个景区一般都有自己的特点 。 1.景区有大虚有小实,立意明确,自然形成主从关系。 2.景区划分的手段:山 ,水 ,堤桥 ,墙或廊 ,树木 ,建筑与建筑群 ,组合 。 3.景区空间处理 :巧妙处理建筑空间;化有为无,让人感觉不到边界的存在 ;化实为虚;巧于固借 。 三. 多层次依靠游线组织起来形成期待感 1.环形观赏路线 2.串联式 3.幅射式 4.组合式 四.要素分析 1.叠石堆山:石山,土石 ,砂石,石峰 2.理水:以聚为主,有主有从, 3.建筑:厅、堂、轩;楼、阁、亭;榭、舫、台;廊、墙 4.树林、花卉 5.室内装修 ;扁额、对联 旧帖网址 http://www.abbs.com.cn/bbs/post/view?bid=5&id=8128102&sty=3
天大建筑2005 edited on 2008-07-11 09:24
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