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| Re:外国近现代建筑史 |
zhanghaibolin
发贴: 28 
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 2011-07-25 16:49 
      第六章 现代主义之后的建筑思想 １、后现代主义 ⑴ 基本概念： 首次在设计领域引用后现代主义这一概念的是英国建筑评论家查尔斯•詹克斯用来描写20世纪60年代以来的对现代主义建筑背离的建筑新趋势。从此产生了后现代主义设计，起源于60年代后期美国，70～80年代，后现代设计在美国达到高潮。 广义的后现代主义建筑：是指现代主义之后的后者对现代主义的一切建筑设计思想。 广义的后现代主义建筑：从哲学理论上讲它主要体现在以“二元论”和“双重论”取代现代主义的“一元性”和“排他性”，强调传统和向波普艺术学习的重要意义。 ⑵ 建筑特点： ① 对正统现代主义派的批判、修正，后现代主义者，重情（人文主义） ② 吸取历史传统，用新技术表达变形装饰，历史题材符号化，隐喻象征，大众化，激进的折衷主义、双重译码。 折衷主义——集各种历史、传统形式与一身 双重译码——既能看到传统，又能砍刀新技术、新材料 ⑶ 哲学基础——人文主义 ⑷ 理论基础： ① 罗伯特•文图里 ［美国］ •1966年，《建筑的复杂性和矛盾性》后现代主义的宣言书。其中指出：建筑要捆扎，不要纯净，宁要丰盛过渡，不要简单化。 •他反对密斯•凡•德•罗的名言“少就是多”，认为“少就是光秃秃”。主张用两个方面的元素来丰富建筑：① 历史建筑因素中所有古典主义元素；② 美国的通俗文化，包括好莱坞、拉斯维加斯等一向被认为俗不可耐的商业风格 •文图里曾声明自己是“现代的”建筑师，他批评后现代派“只强调回收历史，是复旧”。 ② 罗伯特•斯特恩 ［美国］ •后现代主义边缘人 •从理论上把后现代主义建筑思潮加以整理，分门别类，逐步形成一个完整的理论体系。他在《现代古典主义》一书中完整地归纳了后现代主义建筑的理论依据，可能的发展方向和类型，是后现代主义建筑的重要奠基理论著作。 ③ 查尔斯•詹克斯 ［美国］ • 作家、建筑家 • 他继斯特恩的总结工作，在短短的纪念中出版了一系列著作，包括《现代建筑运动》、《今日建筑》、《后现代主义》等等，逐步总结和整理出后现代主义建筑思潮和理论系统，认为“后现代主义是现代主义加上了一些别的什么”，对于后现代主义建筑的发展起到了促进作用。 ⑸ 建筑美学观 •追求复杂的矛盾性（不完整、不和谐、不统一）与传统美学相对应 •1972年，文图里《向拉斯维加斯学习》提出创作大众化欣赏需要和平民口味的建筑（可以创作丑或平庸的建筑） ⑹ 实 例： ① 文图里 ［美国］ ★ 宾州栗子山文图里母亲住宅 •1962年 ＆ 劳奇 •以非传统方式对待传统 •本作品中至少有两个方面脱离了以往现代建筑师的 设计准则： ▲ 以建筑的不定性对抗现代建筑的确定性和绝对功能 原则； ▲ 包容了现代建筑所排斥的传统建筑要素，并以诙谐的方式引用到了自己的设计中。 ★ 老年人公寓 •1960～1963年 ★ 普林斯顿大学胡应湘堂 •混杂、矛盾的原则 ② C. 摩尔 ［美国］ ★ 圣•瑟夫喷泉小广场 •1975～1978年 •充满古典建筑元素和片断，却没有古典建筑的肃穆和威严。把虚幻与真实、历史与现实以及经典与通俗融合在一起。 ③ P.约翰逊 ★ 美国电话电报公司 •1978～1983年 •彻底改变了玻璃摩天楼的形象，外墙大面积使用花岗岩，里面分为古典三段式 ④ C.詹克斯 ★ 1977年 《后现代建筑语言》 •后现代主义的表现方式： • 历史主义——以非传统方式对待传统 • 复古、传统与大众——忠实反映传统建筑（历史建筑维修、更新） • 新与方言派（新乡土） • 个性化 ＋ 都市化 ＝ 文脉主义 • 隐喻 ＝ 玄学 （安东尼奥、高迪、米拉公寓） • 后现代空间（非理性、混杂、暧昧） ⑤ M.格雷夫斯 ★ 波特兰市市政厅 •1980～1982年， •后现代主义的标志，立面以实体墙为主，上下分为三段，色彩艳丽，像一幅通俗的拼贴画，打破了以往现代办公楼冰冷形式。 ⑥ H.霍莱因 ［奥地利］ ★ 奥地利维也纳旅行社 •1976～1980年 •在营业大厅采用舞台布景设计，体现异域风情。 ⑦ J.斯特林 ［英国］ ★ 德国斯图加特州立美术馆扩建工程 1982年 •采用众多古典建筑元素，平面布局具有明显的轴线关系，形式古典却又色彩鲜艳。 ⑧ 矶崎新 ［日本］ ★ 筑波市政大厦 1979～1982年 •关注历史元素，使用隐喻方式，因设计结构的逆转和倒置，历史元素转入一种新创造的文脉关系。 ⑺ 后现代主义在建筑创作实践当中的共同特征： ① 重新确立历史传统的价值，采用古典建筑元素； ② 追求隐喻的设计手法，以各种符号的广泛使用和装饰手段来强调建筑形式的含义及象征作用； ③ 走向多元、大众与通俗文化，戏谑地使用古典元素； ④ 后现代主义的开放性和折衷性，使其并不排斥似乎也将成为历史的现代建筑，主张建筑二元论。 ⑻ 后现代主义出现的历史根源 ① 新的消费方式的出现（讲求精神价值取代物质讲究实用、讲求简洁，经济 的消费观） ② 工业文明的负面影响，引起人们怀旧情绪的出现 ③ 人文主义和非理性兴盛 ④ 艺术和审美风尚出现新变化（寻求刺激，玩弄艺术） ⑼ 评 价： ① 批判了国际式的僵化教条，促使当代建筑探索新道路 ② 不能与现代建筑等价对比，它解决建筑的表面问题，形式问题，历史价值逊于现代主义 ③ 后现代主义是现代主义建筑的修正和变体，是和后工业时代特征结合在一体的。 ２、新理性主义 ⑴ 基本概念： 发源于意大利新理性主义运动，新理性主义也称“坦丹札学派” 代表人物是意大利建筑师、建筑理论家A.罗西。 新理性主义运动要寻找的是一种基于文化与历史的发展逻辑来建立的、合乎理性的建筑生成原则。意大利是新理性主义运动的发源地，早在20世纪20年代，意大利建筑师企图把意大利古典建筑的民族传统价值与机器时代的结构逻辑进行新的更具理性的综合。60年代开始的新理性主义运动在很大程度上继承了那一时期的思想理论，开始“回归秩序”的建筑探索。 ⑵ 代表著作及理论： ① 格拉希，《建筑的结构逻辑》 ② A.罗西， 1966年，《城市建筑》，揭示了建筑对于城市历史的依存关系。罗西提出与以往不同的类型学理论： ① 把建筑现象归源于人类普遍的建筑经验的心里积存 ② 城市中的建筑可以简约到几种基本类型 ③ 建筑的形式语言可以简约到几个最典型的、简单的几何元素 ④ 这些基本类型和典型元素存在于历史形式的传统城市建筑中 ⑶ 实 例： ① A.罗 西 ★ 圣•卡塔多公墓 1971年 •试图建立一种绝对的、普遍而永恒的建筑形式原则；正方形、长方形、圆锥体等纯粹的几何体不断出现在作品中；强调相关的具体历史环境，立足于对传统建筑学习和理解。 ★ 米兰的格拉拉公寓 1970年 •试图以建筑构筑场所，建筑的形式被简约到最纯粹、最纯净的层面，保存秩序比适应功能显得更为重要，建立了一种更为理性的建筑原则。 ★ 博尼芳丹博物馆 1990～1994 •位于荷兰马斯特里赫特 ② 博 塔 ［瑞士］ ★ 圣•维塔莱河旁的住宅 1972～1973年 •提契诺学派，从历史中寻找建筑的逻辑表达，体现强烈的秩序感和古典精神。喜欢用单个完整的几何体，以减法的方式处理内部空间。1972年, 圣•维塔莱河旁的住宅，住宅平面为正方形，各部分构成的形体均为严谨的几何体，构成建筑与环境之间的辩证关系，起到重塑场地的作用。 ★ 瑞士卢加诺的戈塔尔多银行 •1982～1988年 •银行沿街形成四个独立的单元体，具有尊严的纪念碑形象。 新理性主义运动的核心是抵抗功能主义和技术至上的工业化城市及其建筑，试图将建筑重新返回到城市历史文脉中，并以类型学的方式建立一种符合历史发展规律的建筑形式原则，以保持城市历史与建筑艺术的延续性。 新理性主义强调历史，但主要关注建筑的深层结构，它与后现代建筑中引用历史符号很不相同： ① 关注建筑的深层结构 ② 体现古典精神的延续 ③ 远离现代商业社会的通俗文化 新理性主义的类型学方法和抽象概念更适合作为一种理解城市与建筑的途径， 而不是一种普遍使用的建筑实践原则。 ３、新地域主义 ⑴ 基本概念： 是一种遍布广泛、形式多样的建筑实践倾向——与地域的文化、地域的特征紧密联系，创造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗国际现代建筑的无尽蔓延。 现代建筑日渐国际化的趋势和“国际式”风格的无限蔓延甚至拙劣模仿，带来了建筑文化的单一化和地方精神的失落。“国际式”这种武断的世界模式正在吞噬着一部分悠久文明的传统文化资源，也将扼杀全球文化的多样性和独创性。因此，从20世纪70年代，对建筑地域性的关注逐渐成为自觉意识，并且成为全球性的问题。新地域主义的倾向就是一种文化反思在建筑领域的直接反映。 ⑵ 建筑特征： ① 适应地方气候 ② 利用地方资源 ③ 吸取地方传统建筑经验或形式 ④ 对任何权威性设计原则与风格的反抗 ⑤ 关注建筑所处的地方文脉和都市生活状况 ⑥ 试图从场地、气候、自然条件以及传统习惯和都市文脉中去思考当代建筑的生成条件和设计原则 ⑦ 使建筑重新获得场所感和归属性 ⑧ 既响应场所精华，又积极为本土文化建立新的时代品质 ⑶ 代表作品： ① 马德里银行大楼 1973～1976年 •设计人：莫奈奥 ［马德里］ •采用了当地的“红砖艺术”，吸取了化整为零的拼贴形式创作手法，采用清晰的几何构图，既结合环境又超越以往模式。 ② 国家罗马艺术博物馆 1980～1986年 •设计人：莫奈奥 ［马德里］］ •充分现实出建筑来源于场地又超越场地。采用地方与历史元素，墙体由红砖砌筑，新建的博物馆与原有的遗址建筑形成相互独立又相互叠置的两个空间系统。 ③ 加利西亚当代艺术中心 1993年 •设计人：A. 扎西 ［葡萄牙］ •为西班牙圣地亚哥市设计的艺术博物馆，平面由两个L形穿插，与场地形成同一秩序，既融入环境又整合环境。 ④ 阿姆斯特丹的NMB银行总部 1984年 •A. 阿尔伯兹 ＆ M. 凡•胡特 •建筑以及空间尺度处处呈现出阿姆斯特丹古老城市的意象，延续着地方传统的亲切气氛。 ⑤ 奈尔森美术中心 1989年 •设计师：A. 普雷多克——“土坯建筑师” ［美国］ ⑥ 斋普尔市博物馆 1990年 •柯里亚 ［印度］——探索适应印度本土的现代建筑 •由9个方块单元组成，形成来源于曼佗罗图形。呈现浓重的古代印度建筑与艺术的气息，同时又有创造性的现代阐释。 ⑦ 马来西亚建筑师杨经文，用全新的现代技术与当地的气候环境相适应。1984年，自宅，被成为环境的过滤器，在高低错落的屋顶上覆盖一个大散状的东西，又取名“双屋顶”。 ⑧ 侯塞因——多西画廊 1995年 •设计人：多 西 ［印度］ •用强烈的表现主义手法塑造了既有洞穴意象，又让人联想到印度古代的支提窟和 堵波的神秘场所。 ⑨ 芝柏文化中心 1995～1998年 •设计人：R. 皮亚诺 ［意大利］ •把现代技术的经验倾注到自然环境与民间文化的现代表达中 ４、解构主义 ⑴ 基本概念： “解构主义”是从“结构主义”中演化出来的。它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。解构主义是在现代主义面临危机，而后现代主义一方面被某些设计家所厌恶，另一方面被商业主义滥用，因而没有办法对控制设计三四十年之久的现代主义、国际主义起到取而代之的作用时，作为一个后现代时期的设计探索形式之一而产生的。从哲学意义上来讲，解构主义早在1967年前后就已经被哲学家贾克•德里达提出来了，但是作为一种设计风格的形成，是80年代以来的事情。解构主义建筑师将周围日益纷杂、疯狂甚至走向自我毁灭的世界反映到建筑形式当中。 从字义来看，解构主义是指对于现代主义、国际主义的正统原则与正统标准的否定和批判。 从实质来讲，解构主义从来没有像20年代俄国的结构主义，1918～1928年的荷兰的风格派，或者1919～1933年德国包豪斯设计学派那样成为一个运动的根源，更没有现代主义、国际主义设计那种控制世界几十年之久的力量。它具有很大的随意性、个人性、表现性等特点。 ⑵ 建筑方面的表现 ① 继承俄国构成主义，做了新的发展（形式上） ② 主张建筑造型打破常规，解体重构 ③ 主张共时性，可以不对环境和文脉作出反映，不要传统文化影响 ④ 强调推理与随机的对立统一 ⑤ 对现有规则的约定进行颠倒和反转，主张片断、解散、不离、不完整、无中心、缺少等。 ⑶ 建筑特征： ① 无绝对权威，个人的，非中心的 ② 恒变的，没有预定设计 ③ 多元的，非同一化的（反二元对抗，反非黑即白的理论），破碎的，凌乱的，模糊的 解构主义建筑理论的中心内容之一就是建筑的主要问题是意义的表达，而表达意义的建筑有时候是不可信赖的，有时候是会误解误译的。因此，建筑传达的意义并不可靠，一个符号有时候会传达不同的几个意义。 解构说一元说及二元对抗 —— 统一 —— 再对抗 —— 再统一的之一渐进说水火不容。起差别如下： 一元说•二元对抗 解构说•多元 绝对权威，一个中心 无绝对权威，无永久中心 绝对的真、善、美／绝对的伪、恶、丑 无绝对之真、善、美与绝对之伪、恶、丑 有永恒之结构，有永恒的理念和概念 无永恒之理念、概念，无永恒的结构 文本有顶解，有权威的阐释，结构有不变 文本无定解，无权威之阐释 维持统治者的秩序，权威中心的秩序 顺应无秩序之秩序，即宇宙 认为二元对抗中心消灭另一方，成为一方 否为二元对抗为运动之本，承认二元互天下 静止的“永恒”最权威 “运动”与“变”是一切 ⑷ 代表人物： ★ 关注哲学，试图将建筑纳入深层的人文思考 ① 伯纳德•屈米 •把德里达的解构主义理论引入建筑理论，他认为应该把许多存在的现代和传统的建筑因素重新构建，利用更加宽容的、自由的、多元的方式来建构新的建筑理论构架。 •拉维莱特公园 1982年 一个不和谐的几何叠加系统 ② 彼德•埃森曼 •他认为无论是在理论还是在建筑设计实践上，建筑仅仅是“文章本体”，需要其他的因素，比如语法、语义、语音这些因素使之具有意义。而弗兰克•盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。 •1978年，11a 号住宅（福斯特住宅），从立方体框架中演绎出L形几何结构的典型操作；美国俄亥俄州立大学的维克斯纳视觉艺术中心 •1985年，若干套不同系统的相遇与叠置；哥伦布会议中心 •1989年，一个位于“之间”的公共建筑；阿洛诺夫设计与艺术中心 ③ R•库哈斯 ［荷兰］ •1984年，海牙国立舞剧院，一座硬边建筑，以一种独特的方式回应都市文脉 ④ D. 李伯斯金 ［柏林］ •1989年，拨犹太人博物馆，采用“之”字形平面与强烈的对比手法 ★ 关注建筑形式与空间语言的全新创作 ① Z. 哈迪 ［伊拉克］ •1983年，香港山顶俱乐部，“反重力的爆炸性空间” •1993年，维特拉消防站，由一系列不稳定、不规 则的元素构成室内空间 •1989年，东京札幌餐厅，创造偶然形态与空间扩 张力 ② 蓝天设计组 •1983年，屋顶加建，对现有秩序强烈的侵犯和破坏，具有不安、混乱和非理性的特征 ③ F. 盖里 ［美国］ •倾向于从感性出发，以艺术家的敏感把握时代精神，颠覆了古典传统，在文化上反叛，在形式上革新 •1987年，维特拉家具设计博物馆，建筑形体复杂布局合理 •1994年，布拉格尼德兰大厦，独特的转角处理，采用双塔造型 •毕尔巴鄂古根汉姆博物馆，建筑由曲面块体组合，如同雕塑 解构主义挑战了形式与功能的逻辑关系，挑战了符号与意义传达的必然性、挑战了一种形式与一种意义的对应关系，是一种更加多元的设计策略。同时体现在艺术上的前卫姿态，证明了西方建筑艺术试图不断走向形式突破的创新传统。 ５、新现代 ⑴ 基本概念： 新现代主义是坚持现代主义思想，同时对早期现代主义的局限性进行改良、发展和完善。较之现代主义，新现代主义具有更为客观的、冷静的、多样的、非教条的特征。新现代主义者们坚持现代主义理性和功能化，但同时又从不同的层面和角度进行重新诠释。 新现代主义在坚持现代主义核心的前提下，吸收类型学、构成主义，甚至环境心理学、行为空间以及生态理论、资源理论等多当面思想，即可成为全面地、整体地解决建筑设计面临的新老问题的一把钥匙。新现代主义建筑师在使他们的建筑达到功能要求，并为进一步达到社会的需要而操心。新现代主义与其说是一种风格，不如说是一种方法。形式最终作为一个结果而不是目标呈现出来，形成一种自律的造型风格。 ⑵ 代表人物； ① 约翰•海杜克 •1966年，住宅10，关于空间与形式的抽象试验 ② 彼得•埃森曼 •住宅Ⅰ、住宅Ⅱ，将形式的结构逻辑区别于功能与技术要求下的结构逻辑 ③ 麦克尔•格雷夫斯 •1967年，汉索曼住宅 •1969年，贝纳塞拉夫住宅， 按照勒•柯布西埃几何秩序的方式来形成建筑形式与空间格局 ④ 理查德•迈耶 •1965年，史密斯住宅，通体洁白，由明显的几何形体构成，具有清晰的形式逻辑关系 •1980年，美国佐治亚州亚特兰大的海尔艺术博物馆，建筑呈现了更复杂的形体组合和更丰富的内外空间 •1985年，格蒂中心，建筑群落的组织与环境完美结合 ⑤ 贝聿铭 •1981年，巴黎卢浮宫扩建 ⑥ 日本建筑师桢文彦、黑川纪章、矶崎新、安藤忠雄，他们自觉将现代建筑的设计原则及设计语言与日本城市文脉、传统精神联系在一起，窗在了受到世界赞誉和认同的日本现代建筑的独特景观。 ６、高技派的新发展 ⑴ 基本概念： 60年代的高技派，一方面表现为积极开创更复杂的技术手段来 解决建筑甚至城市问题，另一方面表现为建筑形式上新技术带来的美学语言的热情表达；70年代之后的高级派呈现出新的特点： ① 以新技术手段创造性地解决建筑问题以及表现独特建筑美学的尝试 ② 不再坚持技术的主导作用，而是更加关注如何拓展建构语言，如何使建造方式更加精良 ③ 在人文关怀建筑思潮的影响下表现出对环境、生态、文化历史的思考 ④ 复杂的外形下，具有高度完整性和灵活性的内部空间 ⑤ 注重建筑部件的高度工业化、工艺化，从而显示建筑的工业技术含量 ⑥ 热衷于结构的外露，热衷于插入式舱体的使用 ⑵ 代表人物： ① R.罗杰斯 •1978年，伦敦劳伊德大厦，减弱了文化上的反叛，多了建造技术的精美追求 •1990年4月，频道电视台总部。 •他常常把服务设施和交通体安排在建筑之外，创造出室内无障碍的空间效果，并频繁使用张力结构 ② 福斯特 •认为反技术如何向文明宣战一样站不住脚，认为建筑是产品，主张采用先进的大跨度结构 •1965年，信托控股公司 •1974年，塞恩斯伯里视觉艺术中心 •1979年，香港汇丰银行新楼 •1980年，雷诺公司产品配送中心 ③ N.格瑞姆肖 ［英国］ •1984年，牛津滑冰馆 •1988年，金融时报印刷厂 •1922年，塞维利亚世界博览会英国馆 ④ M.霍普金斯 ［英国］ •1984年，苏拉姆伯格研究中心 ⑤ 让•努维尔 •1987年，巴黎阿拉伯世界研究中心 ⑥ S.卡拉特拉瓦 •1992年，埃拉米洛大桥 •1994年，法国里昂郊区萨拉特拉斯车站 ７、简约的设计倾向 ⑴ 基本概念： 简约是对现代建筑的继承和发展，又称“新简约”、“极少主义”、“极简主义”。都是以尽可能少的手段与方式感知和创造，即要求去除一切多余和无用的元素，以简洁的形式客观理性地反映事物的本质。建筑形成简约风格的原因是：技术方面，适应大规模生产；意识形态，传统宗教主张简朴严肃；艺术观念，顺应时代和技术要求的“简约”已经成为文化进步的标志，并上升为一种艺术原则。 简约符合20世纪纷繁的艺术世界中从具象到抽象的艺术趋势，试图以最有限的手段创造最强劲的视觉冲击。 ⑵ 建筑特征： ① 空间的开放性与连续性 ② 建筑的线性和逻辑性 ③ 对传统建筑形式和观念的突破 ④ 洁白墙体上光与影的丰富变化 ⑤ 融入现代美学和地区文化的相互作用 ⑥ 对建筑形式、元素和方式的简化 ⑦ 追求建筑整体性地表达，强调建筑与场所的关系 ⑧ 重视建筑材料的表达 ⑨ 对大面积表面构造的重视 “简约”并不意味着单纯的简化。相反，它往往是丰富的集中统一。是复杂性的升华。一种建筑决定于许多因素，比如意识形态、经济基础、技术能力、建筑监管人员的水平、业主的情绪爱好等。所有这些都必须在建筑中得到统一并忠实地反映设计者的观念。 ⑶ 代表人物： ① J. 鲍森 ［英国］ •1995年 纽约麦迪逊大CK分店 ② 彼得•马里诺 ［美国］ •1966年 纽约阿玛尼时装店，简洁的白色盒体形象 ③ 鲍姆施拉格和厄伯勒 ［奥地利］ •1998年，BTV银行商住综合楼 •1995年，格拉夫电力公司办公楼扩建 ④ 赫佐格和德•默隆 •1994年，沃尔夫信号楼 •1992年，戈兹美术馆 •1997年，法国鲁丁住宅 •1998年，美国加州多米纳斯酿酒厂 •2000年，伦敦塔特现代美术馆 ⑤ 德•穆拉 ［葡萄牙］ •1989年，波尔图文化中心 •1995年，阿威罗大学地学系馆 ⑥ P.祖姆 •1996年，阿瓦尔斯镇温泉浴场 •1997年，奥地利布列根兹美术馆 ⑦ 瑞士建筑师组合吉贡和古耶 •1992年，克什纳博物馆；苏黎世铁路转换站 •2002年，卡尔克瑞斯考古公园 ⑧ A.C.巴埃萨 ［西班牙］ •1998年，西班牙马洛卡岛高技术中心 |
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外国近现代建筑史
| zhanghaibolin | 9698 | 2011-07-25 16:42 |
| 116 |
Re:外国近现代建筑史
| zhanghaibolin | 11461 | 2011-07-25 16:47 |
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Re:外国近现代建筑史
| zhanghaibolin | 11283 | 2011-07-25 16:49 |
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