2010天大考研，一起交流，为了理想努力，森林小屋重出江湖

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2010天大考研，一起交流，为了理想努力，森林小屋重出江湖

森林小屋

发贴: 299

2005-09-23 16:02　

森林小屋重出江湖，与大家分享天大考研信息，资料，互相交流，希望成为你天大考研道路上的朋友

森林小屋 edited on 2009-08-07 09:29

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森林小屋

发贴: 299

2005-09-23 16:07　

继承原帖
http://www.abbs.com.cn/bbs/post/view?bid=5&id=3918232&sty=1&tpg=2&age=20
继续为大家提供信息与资料，原有资料可点击连接回原帖察看。

森林小屋 edited on 2005-09-23 18:33

森林小屋

发贴: 299

2005-09-23 16:26　

声明一下，其实我也很珍惜原有的帖子，毕竟和大家走下来这么久，记录了很多珍贵的东西，但由于被某些别有用心的人破坏，使得帖子变了味道，谢谢yuqing19781228的鼓励与支持，希望朋友们继续来本帖获取自己想要的信息

森林小屋

发贴: 299

2005-09-23 19:48　

天津大学2006年招收攻读硕士学位研究生报考说明

一、天津大学2006年共有17个学院124个专业招收硕士研究生，计划招收硕士研究生2600名左右，其中推荐免试生400多名，全国联考工商管理硕士生100名左右。我校按学院下拨招生规模，录取时各专业可根据生源情况进行调整。

二、考试类型及报考条件：
我校2006年考试类型包括：全国统一入学考试、工商管理全国联考和应届本科毕业推荐免试生。
1、全国统一入学考试：国家承认学历的应届本科毕业生；具有国家承认的大学本科毕业学历的人员；获得国家承认的大专毕业学历后，经两年或两年以上（2004年9月1日以前毕业），达到与大学本科毕业生同等学力（国家承认学历的本科结业生和成人高校应届本科毕业生，按本科毕业生同等学力报考）；已获硕士、博士学位的人员。报考人员年龄一般不超过40周岁，报考委托培养和自筹经费的考生年龄不限。报考人员身体健康状况符合我校规定的体检要求。
全国统一入学考试初试科目为四门，其中政治理论、外国语和数学为全国统一入学试题，另外一门业务课为学校自行命题（部分不考数学的专业两门业务课为学校自行命题），我校提供自命题科目的考试大纲。
2、工商管理全国联考：具有大学本科毕业三年或三年以上工作经验者（2003年9月1日以前毕业）；或大专毕业五年或五年以上者（2001年9月1日以前毕业）；研究生毕业并有两年或两年以上工作经验者（2004年9月1日以前毕业）均可报名参加考试。
3、应届本科毕业推荐免试生：我校应届本科毕业生的推荐免试工作由教务处负责。另外我校还接收教育部规定的部分重点大学的优秀应届本科毕业生为我校推荐免试硕士生，由推荐学校负责部门与我校研究生招生办公室联系，推荐工作应在2005年10月之前完成（具体情况见我校网上通知）。

三、报名方式及时间：
1、根据教育部要求，2006年硕士研究生招生报名采用网上报名和现场确认报名信息的方式，考生于2005年10月8日至31日通过互联网登陆"中国研究生招生信息网"（网址：http://www.chinayz.com.cn）报名。11月10日至14日到考生自己选择的报考点确认报名信息，并照相、缴费。逾期无法补办。
2、报考点选择要求：参加全国统一入学考试的天津考生报考点为天津大学，外地考生可选当地报考点，也可选天津大学。报考我校"美术学"、"设计艺术学"和"艺术学"专业的考生报考点必须选天津大学。工商管理全国联考考生报考点必须选择天津大学。考生一律在报考点参加考试。

四、考试时间：根据教育部统一要求。一般在春季前半个月左右。

五、复试、调剂及录取
1、复试：凡是拟录取的考生均应参加复试，复试分数线由我校根据生源情况自行确定，复试时间在2006年3月下旬，复试科目见招生专业目录，复试科目的考试大纲可查询我校网站。复试时同等学力考生需加试两门大学本科主干课程（笔试）。
2、调剂：符合我校复试分数线但因报考专业已招满时，可根据教育部规定调剂到我校相近专业。符合教育部复试分数线要求但未被我校录取的考生可调剂到外校相近专业。
3、录取：我校将根据教育部当年下达的招生计划，依据考生初试和复试的成绩，并结合其平时学习成绩和思想政治表现、业务素质以及身体健康状况择优录取。

六、招生类别：
1、国家计划内非定向生：培养经费由中央财政拨款，考生须将人事档案、户口、工资转入我校，毕业后双向选择、自主择业。
2、国家计划内定向生：培养经费由中央财政拨款，考生须将人事档案、户口、工资关系留在工作单位，录取时定向单位必须与我校签订合同书，毕业后考生回定向单位工作。
3、国家计划外委托培养生：培养经费由委托培养单位提供，考生将人事档案、户口、工资关系留在委托培养单位，录取时委托培养单位必须与我校签订合同书，毕业后考生按合同书就业。
4、国家计划外自筹经费生：由考生与我校签订协议并交纳培养费，人事档案、户口转入我校，毕业后双向选择、自主择业。
（注：按照国家有关规定，考生户口按照自愿迁移原则）

七、培养方式及学制：
学制两年。新生入学后双向选择指导教师。除工商管理专业可半脱产学习外，其他专业均是全日制脱产学习。

八、其他注意事项：
1、报考我校建筑学院的考生请注意：考试科目311环境设计、313建筑设计为全天设计科目，从上午8：30~下午4：00，连续考试7小时30分钟，中午不得离开考场，考生自备绘图工具及午餐，全天设计科目安排在第三天考试。考试科目423中外艺术史、424建筑理论与技术仍然安排在第二天下午考试。
2、根据国家有关规定，录取考生的户口迁移实行自愿原则。
3、根据教育部"培养少数民族高层次骨干人才计划"要求，我校2006年将可在西部12省、自治区、直辖市和新疆建设兵团招收少数民族硕士研究生40名。详细情况与当地教育主管部门联系。
4、考生报名时应认真了解报名须知，如实填报相关内容，若发现考生填报虚假信息，后果自负。

天津大学全国统考硕士入学考试业务课程大纲

课程编号：424 课程名称：建筑理论与技术
一、考试的总体要求
1﹑考试内容包括建筑理论（中建史、外建史）和建筑技术（构造、物理）两个部分。各占50%。
2﹑建筑理论部分，包括中国建筑史和外国建筑史，约各占25%。要求考生比较全面地了解建筑历史发展演变的进程，掌握不同国家和地区、不同政治、经济、思想、文化背景，以及不同技术条件下的各种建筑特点；能够分析历史上各种建筑创作思想、总结传统经验以适应现实需要。
考生应在了解基本史实的基础上，具有良好的阅读理解、叙述、绘图与综合分析能力；既能从特定历史阶段角度，又能从发展演变角度认识建筑设计思想与作品；既能叙述与描绘具体建筑思想与作品特点，又能具备历史传统对当今建筑起到怎样影响的知识。
3、建筑技术部分，包括建筑构造和建筑物理，约各占25%。回答问题应概念清楚﹑全面，计算准确；绘图应整洁﹑清晰﹑完整，并根据题目具体要求，对必要的数字﹑尺寸﹑标注及各部分(或各构件)之间的关系，以及所使用的材料做法作出正确的表达和说明；

二、考试的内容及比例：
第一部分：建筑理论部分：
（一）考试内容及要求：
试卷分为中国建筑史和外国建筑史两大部分。一般都含有简答或名词解释、绘简图、叙述和评析等内容。在许多情况下绘图和述评可能是综合要求的，需要学生认真审题。
（二）卷题型及比例：
中国建筑史：（占25%）
本部分约38分,其中简答或名词解释与绘图约占19-20分，主要内容包括著名建筑和建筑技术、重要建筑史实；典型建筑平面、立面、剖面（结构）、屋顶和建筑类型形象及著名建筑作品形象。阅读理解与思考述评题约占17-18分（绘图如汇入其中则占应有分值，但不单独列出）。主要内容为中国古代建筑，亦可包括近现代建筑同古代传统的关联。要求考生一方面了解中国建筑发展中形成的各种法式规则及其社会文化意义，了解中国建筑的材料构造技术对造型的影响；另一方面了解中国建筑的基本类型、它们的形成过程、典型特征和现有著名实物，能从各时代作品到演变、从群体到单位、从结构到装饰对它们做出叙述与评论。
中国建筑的木结构和建筑群体在建筑史上重要地位。有关构架方式和群体（包括城市和园林）在中国建筑史的特点应得到考生的重视。
外国建筑史：（占25%）
外国建筑史以西方史为主，但作为基本史实考察，也可能在较少的分数内涉及古埃及等其他地区。史实考察范围为从奴隶社会至20世纪70年代，一些考题要求联系当代。
本部分约37分,其中绘图题约9-10分,要求以草图形式比较准确地表达典型历史建筑风格或著名作品的平、立、剖面或结构与造型特征；简答题约17-18分，内容包括历史时间，主要建筑风格、建筑思潮及其历史文化背景与艺术特点，著名人物与观点，著名作品特征等各方面史实。思考题约10分，要求考生在掌握前两项考察知识的基础上，能流畅地联系当代建筑艺术发展，对历史上的建筑形式特点、建筑艺术观点等做出分析评价。
考试出题以主要参考书涉及的内容为主，不出偏题怪题，但需要考生在参考书范围内能够触类旁通，串联理解，按研究生考试要求体现学习中自我提高的能力。

第二部分：建筑技术部分
建筑构造：(占25%)
（一）一般要求：
1﹑掌握中小型民用建筑构造基本原理和方法；掌握常用建筑材料的种类及其基本性能；了解建筑工业化以及大型公共建筑构造的一般构造原理和基本构造方法；
2﹑能根据方案设计图综合运用建筑构造理论和方法，建筑材料及一般结构知识进行一般中﹑小型民用建筑的构造设计﹑完成平﹑立﹑剖面及部分构造详图的设计。了解和掌握建筑施工图的基本要求和绘制方法；
（二）考试的内容：
1﹑基本概念：建筑物的分类与分等；建筑物的构造组成及其作用；影响建筑构造的因素与构造设计原则；建筑统一模数制与定位线。
2﹑地基与基础：
1）地基﹑基础﹑地基允许承载力及建筑荷载的概念、关系；地基﹑基础设计应满足的基本条件及依据资料。
2）天然地基与人工地基的概念、分类。基础的组成﹑埋深﹑影响埋深的因素；基础的材料和类型；砖墙下条形基础的底宽与断面形式的形成。
3﹑墙：
1）墙体的类型与设计要求。砖石砌筑墙：砖墙的构造类型﹑材料﹑厚度﹑组砌方式﹑细部构造及增强墙身整体刚度的措施；空斗砖墙﹑石墙的砌筑要求及适用性。隔墙：隔墙特点及构造设计要求；隔墙的类型﹑立筋式隔墙﹑砌筑式隔墙和条板隔墙的材料和构造做法。
2）墙面抹灰：抹灰的作用及要求，普通抹灰的种类和做法。
3）墙体节能设计的基本概念，常用材料及构造做法。
4﹑地板层及楼板层：
1）地板层的作用﹑组成和设计要求；常用的地面材料和做法。
2）楼板层的组成和设计要求，楼板的材料和类型。钢筋混凝土楼板的结构类型﹑结构布置﹑预制钢筋混凝土楼板的布置和板缝处理；顶棚与一般吊顶构造。雨蓬﹑阳台结构处理及细部构造。
5﹑屋顶：
1）屋顶设计要求、类型；屋顶坡度及表示方法；屋面排水方式及选择。
2）坡屋顶：坡屋顶的组成；屋顶支承结构类型；平瓦屋面及檐口构造做法；吊顶作用及构造做法；坡屋顶的保温﹑通风及隔热措施。平屋顶：平屋顶的组成；柔性﹑刚性防水屋面的构造；屋顶保温﹑隔热及构造做法；平屋顶的排水。
6﹑楼梯与台阶：
1）楼梯的组成与形式；楼梯的一般尺度及确定依据。钢筋混凝土楼梯：现浇钢筋混凝土楼梯﹑小型装配式楼梯的结构与构造，细部构造。
2）室外台阶与坡道及其无障碍设计。
7﹑门窗：
1）门窗材料﹑构造设计要求。木门窗：开启方式﹑组成﹑尺度要求；平开木门窗﹑中悬木窗、弹簧门构造。其他材料门窗：金属及塑料门窗材料、尺度及构造﹑组合与连接方法。
2）门窗节能设计基本概念。特种门窗构造（保温门窗﹑隔声门窗﹑防火门窗）。
8﹑建筑工业化：
1）建筑工业化的含义和基本特征(四化一改)；工业化建筑的类型。
2）砌块建筑：特点﹑设计要求；常用砌块的类型及砌块墙体构造。
3）大板建筑：特点﹑设计要求；内外墙板﹑楼板及屋面板类型(材料﹑受力﹑复合)；节点构造，外墙板缝防水构造(材料防水﹑构造防水)。
4）装配式框架板材建筑：骨架结构系统，框架结构特点；按材料分类，按施工方法分类；结构布置及传力系统；柱网形式及常用尺寸；框架节点连接；框架结构外墙构造，外墙的类型及材料(砖﹑砌块﹑板材及幕墙)，外墙的搁置位置与建筑立面造型，外墙与外墙﹑外墙与框架的连接；板柱结构系统及其外墙，板柱结构组成形式和力的传递，板柱的节点连接，墙体材料及构造。
5）大模板建筑：特点﹑设计要求；类型﹑墙体材料及节点构造；
6）滑模建筑：特点﹑设计施工要求及类型。
7）升板建筑：特点﹑施工要求；楼板类型及构造节点。
8）盒子建筑：特点及类型；组装方式与构造。
9﹑多高层建筑：
1）多高层建筑的分类﹑结构体系及基本造型。高层建筑的特殊构造：楼板材料与构造；外墙材料与构造要求。地下室防潮﹑防水构造。
2）高层建筑楼﹑电梯﹑自动扶梯的设计及其防火要求。建筑防雷设施。
10﹑大跨建筑屋顶：
1）大跨度屋顶结构类型及其应用(建筑形式﹑结构特点﹑主要构造尺寸及尺度)。
2）屋面构造(卷材﹑刚性防水或涂料防水﹑金属屋面)；屋面排水；保温和隔热构造。
3）大厅顶棚：顶棚的设计要求与类型；大厅顶棚构造。
4）顶部采光类型与构造(玻璃砖采光顶﹑平板玻璃屋顶﹑屋面采光口等)。
11﹑高级装修：
1）墙面装修的种类与构造：装饰抹灰墙面；石材及面砖铺贴墙面的选材及铺装构造；板材及裱糊墙面材料与构造做法。
2）地面装修构造：石材地面﹑实铺与空铺木地面及其他装修材料地面的选材与构造。
3）吊顶装修构造：常用吊顶的形式﹑材料与构造；吊顶上灯具及设备安装﹑开洞构造。
12﹑变形缝及抗震措施：
1）变形缝类型﹑设置部位及要求。各种变形缝构造。
2）抗震设计的基本知识及抗震措施：地震烈度及地震等级的有关规定；砖石房屋抗震构造；钢筋混凝土结构抗震构造(包括平面剪力墙布置等结构基本知识)。
（三）试卷题型及比例
1﹑判断﹑填空﹑名词解释，25%～35%；
2﹑根据文字条件作图﹑补图﹑改错图，25%～35%
3﹑根据指定部位进行构造设计，约35%。

建筑物理：（占25％）
(一)、考试一般要求：
要求考生掌握建筑物理的基本知识、基本概念，基本理论，基本常识，基本计算，建筑材料的基本物理特性，满足物理环境要求的基本构造原理，并为在建筑设计中运用打下基础。
（二）、考试的内容及比例
1、建筑声环境（建筑声学）
1）基本知识：声的产生和传播；声的基本名词（如频率、波长、声速、声频率、声强、声压、分贝标度、声强级、声压级、响度级、声功率级、A声级、吸声系数、隔声量、混响、混响时间、扩散声场、时差效应等）。常用单位及换算。人耳的听觉特性：音调；音色；响度；时差效应；听觉的频率特性与等响曲线等。
2）吸声材料和吸声结构：掌握不同类型材料的吸声特点；吸声机理，以及选择及布置吸声材料和吸声结构的基本能力。
3）音质设计：掌握厅堂体形及混响时间的设计、计算方法；室内声压级的计算方法，会对厅堂的音质进行分析。掌握创造良好音质条件的整个设计过程。
4）建筑隔声与噪声控制：空气声及撞击声的计量、隔声评价及标准，材料、构件隔声特征，质量定律，吻合效应，共振频率，组合墙隔声，室内声压级降低值。掌握空气声、撞击声隔声设计、计算及影响隔声的因素，撞击声的隔绝措施。掌握吸声减噪的设计与计算方法，理解建筑、规划布局对隔声与噪声控制的影响，了解其它的噪声控制方法。
2、建筑热环境（建筑热工）
1）基础知识：导热、对流、辐射的概念，及其影响因素；掌握各种围护结构各部分的传热方式。建筑热环境的基本名词：导热系数，辐射换热系数，表面热转移系数；黑度；稳定传热，温度场；热阻，总热阻，最小总热阻，表面热转移换阻；传热系数，蓄热系数，表面蓄热系数，热惰性指标；热桥；风压，热压；绝对湿度，相对湿度，露点温度，水蒸汽分压力，饱和水蒸汽分压力，水蒸汽渗透系数, 水蒸汽渗透阻；赤纬，太阳方位角，太阳高度角；室外综合计算温度等。常用单位及换算。
2）建筑保温：稳定传热条件下平壁的热阻（匀质实体结构的传热阻；多层结构的传热阻；非匀质实体结构的传热阻；封闭空气层的热阻；平壁内部温度计算；外围结构的保温设计。）
3）水蒸汽渗透和冷凝：冷凝产生的条件及防止措施；围护结构表面及内部凝结的检验。
4）建筑防热：夏季室内过热的原因，房屋隔热，防热的原理和效果；夏季综合防热的措施。
自然通风的形成及作用：自然通风的组织与建筑群及建筑物设计的关系。
5）建筑日照：阳光的作用及控制途径；太阳的位置及其变化规律。日照计算数算法；棒影图的原理及应用。
3、建筑光环境（建筑光学）
1）基本知识：基本光度量及应用，以及参量之间的关系。建筑光环境的基本名词（如：光通量、发光强度，照度，亮度，采光系数，临界照度，定向反射，定向透射，扩散反射，扩散透射，定向扩散反射及透射，眩光，发光效率，色温，显色指数；配光曲线；相关色温；保护角等）及常用单位。视觉特性：影响视度因素；眩光及其消除措施。
2）天然采光：各种采光形式及采光特性；天然采光的控制及调节。天然采光设计；采光面积的计算。掌握等采光曲线图表的应用。从中找出采光口特征的规律。
3）人工光环境：人工光源的特性：发光效率，寿命，色温，显色性，人工光源的类型及特性，应用效果及范围。对不同场合选择相适合的光源；照明灯具的光特性，分类，应用范围，设计中灯具的选用，灯具的布置。
4）典型建筑的光环境设计要点：包括天然光及人工光，如：工业建筑、办公建筑、博展建筑、学校、商店、体育馆、室外景观照明等。
三、试卷题型及比例
题型:1 名词解释 2 填空题 (占30％－40％)
3选择题 4判断与改错题 (占30％－40％)
5计算题 6简述或论述题 (占30％－40％)
试题涉及声，光，热部分的比例大致相等。试题涉及声，光，热部分的比例大致相等。
四、考试形式及时间：
考试形式均为笔试。考试时间为三小时。
五、主要参考教材（参考书目）
1、《中国建筑史》，中国建筑工业出版社
2、《中国古代建筑史》，刘敦桢主编，中国建筑工业出版社
3、《华夏意匠》，李允鉌著，中国建筑工业出版社
4、《外国建筑史（十九世纪末以前）》，中国建筑工业出版社
5、《外国近现代建筑史》，中国建筑工业出版社
6、《建筑构造》(上﹑下册),重庆建筑大学，李必瑜，刘建荣等，中国建筑工业出版社。《建筑构造》(第一册﹑第二册)，南京工学院建筑系《建筑构造》编写小组，中国建筑工业出版社。
7、《现行建筑设计规范大全》，中国建筑工业出版社编辑出版。
8、《建筑设计资料集》(第二版)，中国建筑工业出版社编辑出版。
9、高等学校试用教材《建筑物理》（第二版或更新版本），中国建筑工业出版社，西安冶金学院（现名为西安建筑科技大学）、华南工学院、重庆建工学院、清华大学合编。
10、高等学校试用教材《建筑物理》，中国建筑工业出版社,柳孝图主编。

天津大学全国统考硕士入学考试
业务课程大纲（复试）
适用专业名称：建筑设计及其理论、建筑技术科学
课程编号：20604 课程名称：建筑设计
一、考试的总体要求：
1、考生应运用建筑设计原理的基本理论知识，独立完成一项包括外部环境规划在内的建筑设计方案。
2、方案应正确安排建筑与环境的关系作出环境设计，并依据设计任务的要求达到合理的功能区化和流线组织。
3、设计方案应具有较好的空间组合，并能体现建筑的性格特征，达到形式与功能的统一。
4、设计方案应具有工程技术方面的可能性，主体结构布置合理，层高确定得当，构造合理。
5、设计造型较好，图面表达准确，具有较熟练的表现技巧，符合制图规范要求。
6、图面一律用白纸黑绘。
二、考试的内容及比例
考试范围为中小型民用建筑设计或旧建筑的扩建、改造设计及其环境设计，规模根据题目难易程度决定。
三、试卷题型及比例
1、题型以一般功能要求为主，便于充分发挥考生的设计技能。如属特殊功能要求，另附参考资料。
2、试题结构包含：环境设计（总平面及周围环境）、单体建筑设计（平、立、剖面及透视）、及表现技能等三个方面。
四、考试形式及时间
考试形式为笔试。考试时间：连续5小时。
五、主要参考书目（参考书目）：
1、《建筑空间组合论》彭一刚著，中国建筑工业出版社。
2、《建筑：形式、空间和秩序》【美】沸郎西斯、D K、钦著，邹德侬、方千里译。
3、《建筑设计资料集》（第二版）1-9集，中国建筑工业出版社。
4、其他相关的中外建筑期刊，以及建筑防火规范等。

天津大学全国统考硕士入学考试业务课程大纲

课程编号：313 课程名称：城市规划原理
一、考试的总体要求
1、能正确、清楚地解释在城市规划原理教材和有关参考书目中学到的关于城市规划学科的各种基本概念。
2、能正确、清楚、简明扼要地表述有关城市规划学科的各种基本理论、观点；城市规划设计的原则和方法以及规划设计的有关技术经济问题。
3、能有理论、有实例、有分析、有观点的通过笔述和绘图，正确表述关于城市规划学科的各种理论、规划设计的原则和方法以及城市规划建设方面的相关问题。
二、考试的内容、试卷题型及比例：
1、所列参考书目和杂志中有关城市规划学科的各种理论概念，规划设计的原理和方法以及中、外城市规划建设史方面的内容。
2、一般分为概念题、简答题和叙述题等几个部分，概念题约占20%，简答题约占30%，叙述题约占50%。
三、考试形式及时间
考试形式为笔试。考试时间为三小时。
四、主要参考教材（参考书目）
1、《城市规划原理》，同济大学主编，中国建筑工业出版社
2、《外国城市建筑史》，沈玉麟编，中国建筑工业出版社
3、《城市道路与交通》，同济大学主编，中国建筑工业出版社
4、《区域规划》，中国建筑工业出版社
5、《城市规划》杂志，中国城市规划学会《城市规划》编辑部
6、《外国城市规划》杂志，中国城市规划设计研究院《外国城市规划》编辑部
7、全国注册城市规划师执业资格考试指定参考用书（2002-2004年）
8、《现代城市设计理论》王建国编著，中国建筑工业出版社

天津大学全国统考硕士入学考试
业务课程大纲（复试）
适用专业名称：城市规划与设计
课程编号：20605 课程名称：城市规划设计
一、考试的总体要求
能全面掌握各规划设计阶段的要求、深度、表现方法；国家相关技术经济指标的有关规定和技术经济指标的计算方法。
二、考试内容、试卷题型及比例
城市总体规划、详细规划和城市设计等各种类型，每年考其中的一种类型。
四、考试形式及时间
考试形式为笔试。考试时间：连续5小时。
五、主要参考教材（参考书目）
1、《城市规划原理》，同济大学主编，中国建筑工业出版社
2、全国注册城市规划师执业资格考试指定参考用书（2002-2004年）
3、各类规划设计参与图集和资料

森林小屋

发贴: 299

2005-09-23 19:59　

为大家提供06年考研资料，根据新大纲，新的出题老师，原版复印
其他最新消息请留意本贴

森林小屋

发贴: 299

2005-09-23 20:05　

历史必看参考书
华夏意匠已经有卖的了，可以建筑相关书店买，平装100，精装140

第二版重印本序，李允鉌，略。
重印说明，中国建筑工业出版社，略。
序言，龙庆忠，陆元鼎，略。

卷首语

中国古代有关建筑的著述是非常稀少的，也许，这种状况也成为了一种“传统”。至少也会成为影响後世的一种因素。事实的确如此，近代中国较为有价值的建筑学术或技术的专著同样地也未见丰富、大半个世纪来仍然是寥寥无几；屈指可敷。面对这样的事实，令人不得不作出如此的感叹：中国的建筑论著和中国人在建筑实践上有过的伟大成就和贡献竟然是那么毫不相称!
当然，我们可以在各个方面找出极多的理由来说明中国古今建筑著述所以稀少的原因，虽然各个时代有其各自不同的情况，但是不管具体的条件如何，总的来说历代的社会似乎都没有存在过积极的产生出版建筑著述的力量。即使到了今日，建筑业成为了比任何时候更重要的经济活动，可是我们仍然未见有较多的研究建筑的书籍，尤其在设计理论上显得更为薄弱。
在学术文化的立场上，写作和出版本书的意义首先在於用以填补这一个应该填补的空白。
“华夏”指的是古代的中国，“意匠”可作建筑的设计意念，《华夏意匠》意即“古代中国的建筑设计意念”。用这样的一个书名好像比较“简而雅”，可惜就是不那么通俗。
这是—本意图用现代建筑的观点和理论来分析中国古典建筑设计问题的书。论述这一烦专题要涉及的学术范围非常之广，除了直接相关的艺术和科技之外，无论历史，哲学，文学，政治，宗教等等也无一与之无关，因此下起笔来就会自然而然地带来较为浓厚的学术意味。
笔者并不打算令这本书成为一本极为严肃的，枯燥的，语言无味的学究式之作；相反地力求取材和行文都能够生动活泼一些，尽量注意使它能够引起阅读的兴趣。为了方便更多人容易阅读，较为偏僻，少见的名词和术语都作出详细的解释或者注释，相信它同时也可能成为一本文化和技术基础知识的传播性读物。
全书的内容当然能够给那些意图模仿中国传统形式的设计者们提供足够的参考资料和设计论据，不过更主要的目的却是希望能够较为系统和全面地解决对中国古典建筑的认识和评价问题，由此而达到建立一个较为合乎实际，恰如其份的价值观念。在这个意义和目的上，就是设想它将会负起—-定的历史文化任务。当然，这只不过是一种个人的意愿，藉此而自我鼓勋去完成这一件颇不容易完成的工作而已。其实，限於笔者的学识和能力，眼高手低在所难免，它决不会真的成为那么成功的作品。
虽然，本书大量地引用中外古今有关的文献和著述，但是，它决不是只是一本“述而不作”的东西，其实它的精神和重点还是放在—个“论”字上。坦白地说，写作本书另一动机就是希望同时表达自己对建筑设计多年来积累的意见和体会。本着“独立思考”的精神，书中也对中外著名的学者如梁思成，刘敦桢，刘致平，李约瑟，伊东忠太，森令小屋等人抄有关的著述当中的某些问题都作出了一些讨论，或者提出不同的论点。当然，在这许许多多的大胆地畅舒已见当中肯定会存在着不少的错误或者偏见，不当之处希望高明们能不吝指正。
两位审阅过原稿的建筑师都提出过这样的意见：它应成为一本建筑师或美术设计师都应存有的工具书，以便碰到有关问题时可以随时查阅。於是，为—了方便查阅，特地在内文之外添加了“提要”。
从年青的时候开始，我就一直盼望能看到一本较为完整和系统地论述中国古典建筑的著作，而且心裏老是觉得总会有人正在为此事而努力。当然，写这样的一本书，当时自己是想也不敢想的，只是预计教过我“中国建筑”这门课程的梁思成教授，龙庆忠教授等专家们迟早会出版这一类的著述。一九五七年，刘致平教授编著了一本《中国建筑类型及结构》可算属於这一类的书籍，但是似乎并不是自己所想象中的那一个类型。
时间一下子就过去了二三十年，中国近代的建筑著述并不如预想中那么丰富，不知何故我常常会想起或者可以以自己的力量来达到看到自己所盼望看到的作品的愿望。
一九七五年，我在欧洲参观了不少著名的西方古典建筑物，虽然它们大部份早在书本中熟悉，相见之下仍然还有另一番感受。回来之後曾以比较东西方建筑作为话题，写了一些游记在《广角镜》上面发表。也许是出於一时的兴奋，与该刊编辑部工作人员提及有过写一本有关中国古典建筑问题的书之想，不料竟然得到他们赞同和支持，不但让我将他们资料室可供参考的书籍都搬回去，而且时相询问，於是“一时戏言”就成了“骑虎难下”之势。
平心而论，假如没有他们的督促和鼓励，这本书简相信足下可能完成的。此外，取得一些专业人士的协助也是十分重要的事情，陈洪业建筑师借给我历年收藏得来的中外有关中国建筑的图籍，其中且包括了三十年代中国营造学社的出版物，今日来说就是十分难得和珍贵的资料了。美术史家潘业先生给我提供了他数十年来珍藏的有关中国建筑的史科和典籍，因而很快就使我手上的参考资料达到近乎完善的地步。假如，没有他们所提供的珍贵的资料，这本书即使能够写成，内容肯定也会是十分苍白的。
开始的时候，应该使用甚么体钦问题使我伤透了脑筋，想了又想，写了又写，在摸索的过程中真的不知浪费了几许笔墨和纸张。几个月过去了，结果还是难於下笔，其後，终於在李约瑟的《中国科学技术史》一书中得到了启发。为了学习他的治学方法和文风，我首先将他的原著第四卷第三分册房屋工程部份小心地译成了中文①，做完了这项工作之後果然似乎由此而得到了一种突破，体裁问题似觉已经迎刀而解，思想好像突然开朗起来，结果这样才可以振笔直书下去。
一九七六年的夏天终於完成了初稿，当稿件交给出版社提意见的时候，自己很快就将它全盘否定，因为愈看愈觉得错误百出，无一是处，结果在秋天之後又重新从头至尾改写了一次。这一改写却把原来的规模扩大了，从十多万字变成了三十万字，也许是经过初稿写作之後，对要论及的问题有了更多的见解和体会。重写的工作量虽然较大，但是写起来就不像最初那样难於下笔，到了一九七七年的春天使再次脱稿。接着的工作就是大量绘制和选择插图，一本完善的建筑著作插图肯定应该占十分重大的比重。
本来计划可在一九七八年出书，因南广泛地征求有关的学者专家们的意见後进行了一些必要的修订，原定的计划就推迟了。 “版面”的印刷设计本来已经做好了，因为添加便於检阅的“提要”又非重新再来一次不可。幸而这是一本没有时间性限制的作品。
著者·一九七八年中秋节

简短的说明和致谢，略。
第一章
基本问题的讨论
·中国·传统·建筑
·中国文化和中国建筑
·中国建筑和西方建筑
·木结构发展的历史原因
·影响形制特殊因素

中国·传统·建筑
目前多数人仍然存有建筑发展以欧洲为主流的观念，还很少注意其他建筑体系的历史经验。
在建筑学术和建筑历史的研究或者著述上，大体上流行着这样的一种分类方法：将世界建筑分成两大部份，一部份称为西方建筑，以欧洲建筑作为中心，将埃及和西亚古代的建筑作为历史的前期，现代建筑看作发展的结果。另一部分称为东方建筑，其中分为三大系，那就是中国建筑，印度建筑和回教建筑。
在前一个时期，就是说十九世纪末以至二十世纪初的时候，在欧洲人的心目中，世界的“中心”和科技历史的“主流”在欧洲，自然，世界建筑的中心和历史的主流也在於西方建筑。他们笔下的建筑史称西方建筑为“历史传统的”，东方建筑为“非历史传统的”。①日本的建筑学者曾经提出过这个问题，说这是由於欧洲人对东方文化艺术的“无知”。②无论如何，一种除西方的历史传统以外，其他建筑对今日的建筑学街贡献不火的思想至今仍然十分普遍，包括好些东方人也毫不怀疑地将这种看法接受过来。
近几个世纪来，西方在建筑上发展很快，作出了很多的努力，取得了极大的成绩和贡献实在是无可否认的。但是世界建筑的发展决不是『只此一家』，或者除此之外便无足轻重。也许是由於近一两个世纪来整个世界历史的影响，前一个时期“中国建筑”不足重视或一无可取的言论和偏见也曾经流行过一时；即使没有偏见，由於资料不足和缺乏深入的认识，或者用西方的建筑观点来套入中国建筑的表面现象，产生出种种误解和不大合乎实际的结论也是无可避免的事实。③

现代文明实际上是过去的整个人类的文明发展的成果，愈往高发展愈要求各种文化更为广泛的交流。
近年来，这些态度和观点有了显著的改变。西方人对西方以外的世界开始逐渐地有了认识，醒觉到吸取这些知识更有利於今後整个人类的科学和文化的发展。在较新的有关建筑学术和历史的著作中，非西方体系的建筑占据了较多的份量，而且有了前所不同的新的评价。在学术讨论上，东方的例子较多地成为引述和讨论的内容，开始有非此不足以全面概括问题的想法，再不是以前的言必称希腊罗马的样子了。在建筑历史上，有人重新作过这样的分类方法：以各种建筑体系所产生的年代为序，将世界上曾经产生过的建筑体系对等地并列起来。目前，越来越多人已经认识到，要真正地推动整个世界的科学技街和文化艺术往前发展，必需全面地基础於整个人烦文明的丰富的长期的实践经验，以及所有伟大的成就上面。
关於西方人对中国的科学技术和文化艺术的认识情况，英国著名的学者李约瑟(Joseph Needham)在他的名著《中国科学技术史》有过清楚的说明：
西欧人很自然地会从现代的科学技术来回溯过去，认为科学思想的发展起源於古代地中海各民族的经验和成就。我们可以从现有的大量文献中看到希腊和罗马的思想家，数学家，工程师和自然界的观察者们所奠定的基础。一些早期的著作，例如威廉·休厄尔(William．Whewell)1837年所著的《归纳法科学发展史》，全都不自觉地透露出，作者们甚至连其他民族在人类认识自然环境的历程中同样有所贡献这一事实也不知道。④当然，有一些欧洲的学者也早就已经摸模蝴糊地觉察到，远在欧亚大陆另一极端的这一浩瀚繁荣的文明，至少也和他们自己的文明一样地错综复杂和丰富乡采。⑤虽然，李约瑟说的是科学和技术史，但是同样的思想态度也表现在建筑史上面；在建筑学术研究上，建筑学者们所持的观点和立场很多时候也是与此十分相近的。

在中国的学术传统上，建筑的技术和艺术并没有形成为怡门独立存在的学问。
其实，我们也不必像日本的伊东忠太⑥那样过份地埋怨西方人对中国建筑 “无”和抱有“偏见”，事实上，关於这一门学问，东方人自己实在没有做过足够的工作。在历史上，中国并没有将建筑看成是一门独立的学问，因此虽然以古代文献丰富见称却没有流传下乡少有关建筑的专业性的著作。在实物上，遗留下来十五世纪之前的建筑物已经是屈指可数了，现存的最古老的木结构建筑也不过是建於公元782年唐代的山西五台山南禅寺大殿及857年的佛光寺大殿。总之，十五世纪之前的古代建筑，并不像在欧洲尤其在罗马那样，人人都十分容易的到处可见。

前一个时期中国对古代建筑的研究重点在于其所表现出来的形式和风格，较少对其设计作实质的探索。
很不幸，在半个以至一个世纪之前，面对西方的近代较为迅速发展的科学技术以至文化艺术，中国一些学者们似乎多少失去了一些自信心，某些前辈专家也许或多或少地受到前一个时代的“欧洲中心论”的影响，不自觉地认定现代科学和文化全部源自西方。在整理和研究文化学术遗产或者说“国粹”的时候，充其量只是说保存和发扬民族文化，或者希望中国人按着中国原有的道路走下去，很少考虑及整个现代的科学技术，文化艺术和传统的中国文化学术之间可能会产生什么关系。在建筑这一门学问上，在思想上曾经产生过十分混乱的状态，曾经有过一个时候，基於一种浓厚的热爱民族文化的感情或者爱国主义的意识，一再地提倡对传统的形式继承的问题，於是，形式和风格的模仿就成为了理论工作的一个重心，较少人去注慧深入设计原则的探讨，技术上的科学分析。很多人把兴趣放在搜集古代建筑的装饰图案上，而不是着手於对中国建筑问题作通盘的研究和分析。
假如，中国人也像欧洲人那样·以自己为中心对自己的文化学术进行研究，其结果就会产生一系列无法克服的矛盾。自然，我们要进入整个人类文明的现代化，同时我们也要建立自己的现代化，我们要将东西方之间，新旧之间种种问题联系和结合起来研究分析，才能将一切的经验正确地总结起来而使之有用於今日，有助於今後的发展。

由于现代科技来自西方，中国科技工作者往往也忽视自己的祖先有过的重大贡献。
对於任何一个建筑专业工作者来说，一切传统的和历史的建筑知识都是自己专业的一种重要的基础知识。现代的科学技术源於西方这个观念影响着对中国传统建筑的重视，甚至，像李约瑟说：“中国科学工作者本身，也往往忽视了他们自己祖先的贡献”⑦。当然，作为对一种文化艺术，科学技术总的认识来说，历史上所有的伟大作品，有关建筑的史实都是重要的事情。但是，对今後新的建筑发展上，更重要的问题就是历史经验如何有用於今日；新的和旧的，传统的和现代的之间究竟存在一些怎样的具体的关系?这都是需十分清楚地解决的。假如，这些问题完全交由历史学家及考古学家来解答的话，其结果对实际的建筑工作将不会产生直接影响，由於他们大多数人都没有建筑专业工作实践的体会，因而就不大明白正在从事建筑专业工作的人迫切要解决什么问题，要得到那一类的知识。

全面的历史文化经验常常是我们突破某种意识的局限，他们是“未来创作”思想的源泉。
相信，相当多的人有这样的观念，认为传统的中国建筑的知识只对於那些企图模仿古代形式的设计者有用(事实上模仿者们不少根本就缺乏基础的知识)，因为一个现代的建筑设计者并不需要知道斗栱的构造和雀替的权衡的。事实上是否真的应该如此呢?今日西方的一些著名建筑大师，大多数人都认为他们的创作都是来自历史经验的重要启示。路易士·罕纳(Louis Kahn)1928年到欧洲去旅行，深受古典建筑的感染，他学习了古典建筑的精神而没有囿於形式，他认为“未来”要来自“融化”的“过去”。山崎实（senlin xiaowu)是著名的美籍日本移民建筑师，当他1945年第一次“回”去日本时，日本建筑就使他的思想产生重大的变化。他觉得传统的日本房屋使人有亲切感，“使你常常想去触摸它”——不仅在表面上，而且在内心也想触摸它。他对以“人”为本位的文化有了更深刻的体会，他发觉了建筑并不是抽象的玩弄无“根”的“形”和“饰”，更重要的是要把握当地的文化精神而把他们灌注到设计中去。
历史经验是“未来创作”的一个重要的源泉，任何体系的建筑都同样负担这一个任务。因为中华民族的文化较为长远—，广博和深厚，如果我们真正打开中国建筑“意匠”的宝库的话，它珍贵的历史经验肯定会对整个建筑的“未来”产生更大更多的贡献。

yuqing19781228

发贴: 18

2005-09-24 08:55　

小屋客气了，我只是说出自己的看法，帮不了你多少，还是那句话希望小屋好人好运！做好你的，不必在意其他。现在事实已经是最好的证明了。也祝愿所有考研路上的朋友努力准备考研，做好自己的复习工作，获取自己的考研信息，祝大家顺利，希望明年你们来做我的师妹师弟！

森林小屋

发贴: 299

2005-09-24 21:13　

天大风水研究处于我国领先水平，从今年的考研题目来看，也对这方面有所要求，我为大家提供一本全面了解风水的资料，电子版，连接如下，自行下载，做一些了解望对大家有所帮助

http://abbs.cn/pic/2005/09/24/1127567360.rar
该资料目录如下
--建筑风水学概述-
什么是建筑风水学？
建筑风水的源流
科学诠释建筑风水
风水学与建筑
从"来龙去脉"谈城市风水选择之要
论居室与风水的关系
影响建筑风水的因素
.气候因素的考虑
.地质条件的考虑
.水文因素的考虑

--建筑风水学大家谈-
贝聿铭谈建筑风水
张开济谈建筑风水
王其亨谈建筑风水
陈志华谈建筑风水
刘鄂培谈建筑风水
王贵祥谈建筑风水
建筑风水研究杂感
ABBS众说建筑风水
建筑风水学：迷信，科学？
专家说：“风水”说
并不全是迷信

--建筑风水学与相关科学-
风水与地球物理学
风水与环境景观学
风水与人体生命信息学
风水与生态建筑学
风水与水文地质学
风水与宇宙星体学
传统风水与建筑美学

--建筑风水学选址原则-
一、整体系统原则
二、因地制宜原则
三、依山傍水原则
四、观形察势原则
五、地质检验原则
六、水质分析原则
七、坐北朝南原则
八、适中居中原则
九、顺乘生气原则
十、改造风水原则

--建筑风水学选址方法-
公司选址与格局
办公室风水有何讲究
厂矿风水
饭店选址
饭店装潢的格局
公司装潢格局
酒店选址
酒店装潢的格局
企业招牌风水
商店选址
商店装潢的格局
商务楼选址

城市住宅的风水选择
厨房风水
传统的建筑方位
大门风水
客厅风水
如何确定建筑朝向
书房风水
卫生间风水
卧室风水
现代风水学在住宅中的妙用
新婚洞房风水

--建筑风水学应用实例-
从悉尼歌剧院论到北京国家大剧院
国际海景城
上海金茂大厦
新天国际名苑

森林小屋

发贴: 299

2005-09-25 09:16　

中国建筑史串联提纲
http://abbs.cn/pic/2005/09/25/1127610748.rar

森林小屋

发贴: 299

2005-09-25 19:20　

建筑设计及理论的规划从大纲看以及老师们的说明来理解，150算是比较大的比例，因此难易程度可以参考往年规划考试，因为是第一次考试，较多参考的还是以往的考试，所以可以按照以往规划专业的考试结合今年的资料来复习准备。

hellx7x

发贴: 23

2005-09-26 19:26　

那边无聊的闹剧终于结束，我把我的帖子也挪过来，希望和更多人分享，大家也都帮小屋来整理一下帖子！

中国古代建筑的色彩
天津大学建筑学院窦今翔
中国原始建筑为“茅茨土阶”，很少人工装饰，其色彩多为草、木、土建筑材料的本色，原始而质朴。随着社会生产力的提高及人们审美意识的增强，在建筑上使用红土、白土、蚌壳灰等涂料来装饰和防护，后来又出现石绿、朱砂、赭石等颜料。起初人们多是依据色彩喜好、图腾象征、风水等。把红、白、黑、黄颜色涂在建筑上。
由于阶段的产生，统治者把建筑物上的色彩赋予了阶级内容，在礼记中规定：“楹。天子丹诸侯黝，大夫苍，土。”这些统治阶级的意识形态明显地反映在建筑的等级与色彩上。殷商时期出现了“***阿重屋”的宫殿，这些宫殿的柱子多用红色，墙为白色，宫殿的“堂”和前檐多用色彩斑谰的“锦绣被堂”帷幔、壁衣之类的织绣、绘品装饰，使得统治者的建筑高贵、豪华而富丽堂皇。周代还规定青、红、黄、白、黑为正色。宫殿、柱墙、台基多涂以红色。这种以红为高贵色彩的传统一直延续下来。从战国时代出土的瓦当图案看，青龙、白虎、朱雀、玄武分别用于东、西、南、北各方，可以推测，当时在建筑上使用黑、白、红、黄代表不同方位。此时建筑的粱架上还出现了彩画，建筑的色彩更加丰富多彩。
汉代的宫殿与官署建筑也多用红色。有大量的“丹楹”、“朱阙”、“丹墀”文字记载。自汉以后红色在等级上退居黄色之后，还利用青、红、白、黑、黄色彩的组合与对比，出现“彤轩紫柱”、“丹墀缥壁”、“绿柱朱榱”众多变化的建筑色彩组合。在构成建筑彩画的图案上规定：“青与赤谓之文，赤与白谓之章，白与黑谓之黼，黑与青谓之黻，五彩谓之绣”的理论定义。
自魏晋南北朝以后，屋顶上琉璃瓦的出现和使
用，黄色成为至高无尚的地位。隋唐的宫殿、庙宇、官邸多用红柱、白墙、梁架施以彩画，屋顶为灰瓦、黑瓦与彩色琉璃瓦，还出现了“剪边”屋顶，丰富了屋顶的色彩变化。
宋元以后的宫殿使用白石台基，红墙、红柱、门窗，黄、绿色琉璃瓦屋顶、屋檐下施以“五彩遍装”、“碾玉装”、“青绿叠晕棱间装”等彩画手段，加强了建筑物阴影中色彩冷暖的对比，这作法一直影响明清。明清时代建筑色彩等级更加严格、分明，琉璃瓦以黄色最高，绿色次之，还有蓝、紫、黑、白各色，用途各异。这些多彩的琉璃瓦构成中国古代建筑屋顶的柔美曲线，与丰富多姿的屋脊、兽吻，构成中国古建最突出最优美的特点。
中国古代皇家建筑白色台基，红墙黄瓦与蓝天，绿树交相呼应，形成强烈的原色对比。暖色的建筑与檐下冷色的彩画组成色彩冷暖的对比，构成富丽堂皇的色彩格调。
中国古代民居白墙、灰瓦、绿色和栗色的梁架与自然环境形成鲜明的色彩对比，这种对比更显民居的自然、质朴、秀丽、雅淡的格调。
中国古代建筑的色彩与西方古希腊、罗马等建筑的色彩比较，丰富多采。正如中国建筑大师梁思成先生说的“故中国建筑物虽名为多色，其大体重在有节制之占缀，气象庄严，雍容华贵，故虽有较缛者，亦可免淆杂俚俗之弊焉。”这是对中国古建筑色彩精确的总结。

hellx7x

发贴: 23

2005-09-26 19:29　

这个也比较有价值，不妨看看
中国古代建筑史网络课程
http://arch.seu.edu.cn/ch/netcourse.htm

ayangcat

发贴: 9

2005-09-26 22:31　

我急切需要你的资料,已经给你发了邮件了,不知道你什么时候可以给我回复呢

housesun

发贴: 58

2005-09-27 11:45　

一段时间没来变样了？那个帖子坚持很久了吧，被人破坏可惜了，感谢小屋在我需要时帮我录入的园冶文本，我再转过来与大家分享，不知道对考研有无用处，只是表示我对小屋的感谢吧
自序

不佞少以绘名，性好搜奇，最喜关仝、荆浩笔意，每宗之。游燕及楚，中岁归吴(江苏)，择居润州。环润皆佳山水，润之好事者,取石巧者置竹木间为假山；予偶观之，为发一笑。或问日：「何笑？」予曰：「世所闻有真斯有假，胡不假真山形，而假迎勾芒者之拳磊乎？」或曰「君能之乎？」遂偶为成「壁」，靓观者俱称：「俨然佳山也」；遂播闻於远近。适晋陵方伯吴又予公开而招之。公得基於城东，乃元朝温相故园，仅十五亩。公示予曰：「斯十亩为宅，余五亩，可效司马温公『独乐』制。」予观其基形最高，而穷其源最深，乔木参天，虬枝拂地。予曰：「此制不第宜掇石而高，且宜搜土而下，合乔木参差山腰，蟠根嵌石，宛若画意；依水而上，构亭台错落池面，篆壑飞廊，想出意外。」落成，公喜曰：「从进而出，计步仅四里，自得谓江南之胜，惟吾独收矣。」别有小筑，片山斗室，予胸中所蕴奇，亦觉发抒略尽，益复自喜。时汪士衡中翰，言於銮江西筑，似为合志，兴又予公所构，并骋南北江焉。暇草式所制，名《园牧》尔。姑孰曹元甫先生游於兹，主人皆予盘桓信宿。先生称赞不已，以为荆关之绘也，何能成于笔底？予遂出其式视先生。先生曰：「斯千古为文件者，何以云『牧』？斯乃君之开关，改之曰『冶』可矣。」崇祯辛未知秋杪否道人暇於扈冶堂中题。

兴造论

世之兴造，专主鸠匠，独不闻三分匠、七分主人之谚乎？非主人也，能主之人也。古公输巧，陆云精艺，其人岂执斧斤者哉？若匠惟雕镂是巧，排架是精，一架一柱，定不可移，俗以「无窍之人」呼之，其确也。故凡造作，必先想地立基，然後定期间进，量其广狭，随曲合方，是在主者，能妙於得体合宜，未可拘牵。假如基地偏缺，邻嵌何必欲求其齐，其屋架何必拘三、五间，为进多少？半间一厂，自然雅称，斯所谓「主人之七分」也。第园筑之主，犹须什九，而用匠什一，何也？园林巧於因界，精在体宜，愈非匠作可为，亦非主人所能自主义；需求得人，当要节用。因者：随基势高下，体形之端正，碍木删桠，泉流石注，互相借资；宜亭斯亭，宜榭斯树，不妨偏径，顿置婉转，斯谓「精而合宜」者也。借者：园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇凌空；极目所至，俗则屏之，嘉则收之，不分町畽，尽为烟景，斯所谓「巧而得体」者也。体宜因借，匪得其人，兼之惜费，则前工并弃，既有後起之输、云，何传於世？予亦恐浸失其源，聊绘式於後，为好事者公焉。

housesun edited on 2005-09-27 11:54

housesun

发贴: 58

2005-09-27 11:45　

园说

凡结林园，无分村郭，地偏为胜，开林择剪蓬蒿；景到随机，在涧共修兰芷。径缘三益，业拟千秋，围墙隐约於萝间，架屋蜿蜒於木末。山楼远，纵目皆然；竹坞寻幽，醉心既是。轩楹高爽，窗户虚邻；纳千顷汪洋，收四时之烂缦。梧阴匝地，槐荫当庭；插柳沿提，栽梅绕屋；结茅竹里，浚一派之长源；障锦山屏，列千寻耸翠，虽由人作，宛自天开。刹宇隐环窗，彷佛片图小李；岩峦堆劈石，参差壁大疑。萧寺可以卜邻，梵音到耳；远峰偏宜借景，秀色堪餐。紫气青霞，鹤声送来枕上；白苹红蓼，鸥盟同结矶边。看山上个篮舆，问水拖条枥杖；斜飞碟雉，横跨长虹；不羡摩诘辋川，何数季伦金谷。一湾仅於消夏，百亩岂为藏春；养鹿堪游，种鱼可捕。凉亭浮白，冰调竹树风生；暖阁偎红，雪煮炉铛涛沸。渴吻消尽，烦顿开除。夜雨芭蕉，似杂鲛人之泣泪；晓风杨柳，若翻蛮女之纤腰。移竹当窗，分梨为院；溶溶月色，瑟瑟风声；静扰一榻琴书，动涵半轮秋水。清气觉来几席，凡尘顿远襟怀；窗牖无拘，随宜合用；栏杆信画，因境而成。制式新番，裁除旧套；大观不足，小筑允宜。

housesun

发贴: 58

2005-09-27 11:46　

相地

园基不拘方向，地势自有高低；涉门成趣，得景随形，或傍山林，欲通河沼。探奇近郭，远来往之通衢；选胜落村，藉参差之深树。村庄眺野，城市便家。新筑易乎开基，只可栽杨移竹；旧园妙於翻造，自然古木繁花。如方如圆，似偏似曲；如长弯而环璧，似偏阔以铺云。高方欲就亭台，低凹可开池沼；卜筑贵从水面，立基先究源头，疏源之去由，察水之来历。临溪越地，虚阁堪支；来巷借天，浮廊可度。倘嵌他人之胜，有一线相通，非为间绝，借景偏宜；若对邻氏之花，馋几分消息；可以招呼，收春无尽。架桥通隔水，别馆堪图；聚石叠围墙，居山可拟。多年树木，碍筑檐垣；让一步可以立根，斫数桠不妨封顶。斯谓雕栋飞楹构易，荫槐挺玉成难。相地合宜，构园得体。
（一）、山林地
园地为山林胜，有高有凹，有曲有深，有峻而悬，有平而坦，自成天然之趣，不烦人事之工。入奥疏源，就低凿水，搜土开其穴麓，培山接以房廊。杂树参天，楼阁碍云霞而出没；繁花覆地，亭台突池沼而参差。绝涧安其梁，飞岩假其栈；闲闲即景，寂寂探春。好鸟要明，群麋偕侣。槛逗几番花信，门湾一带溪流，竹里通幽，松寮隐僻，送涛声而郁郁，起鹤舞而翩翩。阶前自扫雪，岭上谁锄月。千峦环翠，万壑流青。欲藉陶舆，何缘谢屐。
（二）、城市地
市井不可园也；如园之，必向幽偏可筑，邻虽近俗，门掩无哗。开径逶迤，竹木遥飞叠雉；临濠蜒蜿蜒，柴荆横引长红，院广堪梧，提湾宜柳，别难成野，兹易为林。架屋随基，浚水坚之石麓；安亭得景，莳花以春风。虚阁荫桐，清池涵月；洗出千家烟雨，移将四壁图书。素人镜中飞练；青来郭外环屏。芍药宜栏，蔷薇未架；不妨凭石，最厌编屏；束久重修，安垂不朽？片山多致，寸石生情；窗虚蕉影玲珑，岩曲松根盘礴。足微市隐犹胜巢居，能为闹处寻幽，胡舍近方图远；得闲即诣随兴携游。
（三）、村庄地
古之乐田园者，居亩亩之中；今耽丘壑者，选村庄之胜，团团篱落，处处桑麻；凿水为濠，挑堤种柳；门楼知稼，廊庑连云连芸。约十亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可；余七分之地，为叠土者四，高卑无论，栽竹相宜。堂需绿野犹开，花隐重门若掩。掇石磨知山假，到桥若谓津通。桃李成蹊；楼薹入画。围墙编棘，窦留山犬迎人；曲径绕篱，苔破家童扫叶。秋老蜂房未割；西成鹤凛先支。安闲莫管稻梁谋，酤酒不辞风雪陆；归林得志，老囿有余。
（四）、郊野地
郊野择地，依乎平冈曲坞，叠陇乔林，水浚通源，桥横跨水，去城不数里，而往来可以任意，若为快也。谅地势之崎岖，得基局之大小；围知版筑，构拟习池。开荒欲引长流，摘景全留杂树。搜根惧水，理顽石而堪支；引蔓通津，缘飞而可度。风生寒峭，溪湾柳间栽桃；月隐清微，屋绕梅余种竹；似多幽趣，更入深情。两三间曲尽春藏，一二处堪为暑避，隔林鸠唤雨，断岸马嘶风；花落呼童，竹深留客；任看主人何必问，还要姓氏不须题。需陈风月清音，休犯山林罪过。韵人安亵，俗笔偏涂。
（五）、傍宅地
宅傍与後有隙地可葺园，不第便於乐闲，斯谓护宅之佳境也。开池浚壑，理石挑山，设门有待来宾，留径可通尔（迩）室。竹修林茂，柳暗花明；五亩何拘，且效温公之独乐；四时不谢，宜偕小玉以同游。日竟花朝，宵分月夕，家庭侍酒，须开锦幛之藏；客集徵诗，量罚金谷之数。多方题咏，薄有洞天；常余半榻琴书，不尽数竿烟雨。涧户若为止静，家山何必求深；宅遗谢眺之高风，岭划孙登之长啸。探梅虚蹇，煮雪当姬，轻身尚寄玄黄，具眼胡分青白。固作千年事，宁知百岁人；足矣乐闲，悠然护宅。
（六）、江湖地
江干湖畔，深柳疏芦之际，略成小筑，足微大观也。悠悠烟水，澹澹云山，泛泛鱼舟，闲闲鸥鸟，漏层阴而藏阁，迎先月以登台。拍起云流，觞飞霞伫，何如岭，堪偕子晋吹箫？欲拟瑶池，若待穆王待宴。寻闲是福，知享既仙。

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2005-09-27 11:47　

立基

凡园圃立基，定厅堂为主。先乎取景，妙在朝南，倘有乔木数株，仅就中庭一二。筑垣须广，空地多存，任意为持，听从排布；择成馆舍，余构亭台；格式随宜，栽培得致。选向非拘宅相，安门须合厅方。开土堆山，沿池驳岸；曲曲一湾柳月，濯魄清波；遥遥十里荷风，递香幽室。编篱种菊，因之陶令当年；锄岭栽梅，可并庾公故迹。寻幽移竹，对景莳花；桃李不言，似通津信；池塘倒影，拟人鲛宫。一派涵秋，重阴结夏；疏水若为无尽，断处通桥；开林须酌有因，按时架屋。房廊蜒蜿，楼阁崔巍，动「江流天地外」之情，合「山色有无中」之句。适兴平芜眺远，壮观乔岳瞻遥；高阜可培，低方宜挖。
（一）、厅堂基
厅堂立基，古以五间三间为率；须量地广窄，四间亦可，四间半亦可，再不能展舒，三间半亦可。深奥曲折，通前达後，全在斯半间中，生出幻境也。凡立园林，必当如式。
（二）、楼阁基
楼阁之基，依次序定在厅堂之後，何不立半山半水之间，有二层三层之说？下望上是楼，山半拟为平屋，更上一层，可穷千里目也
（三）、门楼基
园林屋宇，虽无方向，惟门楼基，要依厅堂方向，合宜则立。
（四）、书房基
书房之基，立於园林者，无拘内外，择偏僻处，随便通园，令游人莫知有此。内构斋、馆、房、室，借外景，自然幽雅，深得山林之趣。如另筑，先相基形：方、圆、长、扁、广、阔、曲、狭，势如前厅堂基余半间中，自然深奥。或楼或屋，或廊或榭，按基形式，临机应变而立。
（五）、亭榭基
花间隐榭，水际安亭，斯园林而得致者。惟榭只隐花间，亭胡拘水际，通泉竹里，按景山颠，或翠筠茂密之阿；苍松蟠郁之麓；或借濠濮之上，入想观鱼；倘支沧浪之中，非歌濯足。亭安有式，基立无凭。
（六）、廊房基
廊基未立，地局先留，或余屋之前後，渐通林许。蹑山腰，落水面，任高低曲折，自然断续蜿蜒，员林中不可少斯一断境界。
（七）、假山基
假山之基，约大半在水中立起。先量顶之高大，缠定基之浅深。缀石须知占天，围土然占地，最忌居中，更宜散漫。

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2005-09-27 11:47　

装折

凡造作难於装修，惟园屋异乎家宅，曲折有条，端方非额，如端方中须寻曲折，到曲折处环定端方，相间得宜，错宗为妙。装壁应为排比，安门分出来由。假如全房数间，内中隔开可矣。定存後步一架，余外添设何哉？便径他居，复成别馆。砖墙留夹，可通不断之房廊；板壁常空，隐出别壶之天地。亭台影罅，楼阁虚邻。绝处犹开，低方忽上，楼梯仅乎室侧，台级藉矣山阿。门扇岂异寻常，窗欞遵时各式。掩宜何线，嵌不窥丝。落步栏杆，长廊犹胜；半墙窗隔，是室皆然。古以委花为巧，今之柳叶生奇。加之明瓦斯坚，外护风窗觉密。半楼半屋，依替木不妨一色天花；藏房藏阁，靠虚檐无碍半弯月牖。借架高檐，须知下卷。出幙若分别院；连墙儗越深斋。构合时宜，式微清赏。

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2005-09-27 11:48　

屋宇

凡家宅住房，五间三间，循次第而造；惟园林书屋，一室半室，按时景为情。方向随宜，鸠工合见；家居必论，野筑惟因。随厅堂俱一般，近台榭有别致。前添敞卷，後进余轩；必有重椽，须支草架；高低依制，左右分为。当檐最碍两厢，庭除恐窄；落步但加重庑，阶砌犹深。升拱不让雕鸾，门枕胡为镂鼓；时遵雅朴，古摘端方。画彩虽佳，木色加之青绿；雕镂易俗，花空嵌以仙禽。长廊一带回旋，在竖柱之初，妙於变幻；小屋数椽委曲，究安门之当，理及精微。奇亭巧榭，构分红紫之丛；层阁重楼，出云霄之上；隐现无穷之态，招摇不尽之春。槛外行云，镜中流水，洗山色之不去，送鹤声之自来。境仿瀛壶，天然图画，意尽林泉之癖，乐余园圃之间。一鉴能为，千秋不朽。堂占太史；亭问草玄，非及云艺之台楼，且操般门之斤斧。探其合志智，常套俱柴。

（一）、门楼
门上起楼，象城堞有楼以壮观也。无楼亦呼之。
（二）、堂
古者之堂，自半已前，虚之为堂。堂者，当也。谓当正向阳之屋，以取堂堂高显之义。
（三）、斋
斋较堂，惟气藏而致敛，盖藏修密处之地，故式不宜敞显。
（四）、室
古云，自半已前（後），实为室。《尚书》有「壤室」，《左传》有「窟室」，《文选》载：「旋室娟以窈窕」指「曲室」也。
（五）、房
《释名》云：房者，防也。防密内外以寝闼也。
（六）、馆
散寄之居，曰「馆」，可以通别居者。今书房亦称「馆」，客舍为「假馆」。
（七）、楼
《说文》云：重屋曰「楼」。《尔雅》云：陕而修曲为「楼」。言窗牖虚开，诸孔？？然也。造式，如堂高一层者是也。
（八）、台
《释名》云：「台者持也。言筑土坚高，能自胜持也。」园林之台，或掇石而高上平者；或木架高而版平无屋者；或楼阁前出一步而敞者，俱为台。
（九）、阁
阁者，四阿开四牖。汉有麒麟阁，唐有凌烟阁等，皆是式。
（十）、亭
《释名》云：「亭者，停也。所以亭憩游行也。」司空图有休休亭，本此义。造式无定，自三角、四角、五角、梅花、六角、横圭、八角至十字，随意合宜则制，惟地图可略式也。
（十一）、榭
《释名》云：榭者，藉也。藉景而成者也。或水边，或花畔，制亦随态。
（十二）、轩
轩式？？车，取轩轩欲举之意，宜置高敞，以助胜则称。
（十三）、卷
卷者，厅堂前欲宽展，所以添设也。或小室欲异人宇，亦为斯式。惟四角亭及轩可并之。
（十四）、厂
古云：因岩为屋曰「厂」，盖借岩成势，不成完屋者为「厂」。
（十五）、廊
廊者，庑出一步也，宜曲宜长则胜。古之曲廊，俱曲尺曲。今于所构曲廊，之宇曲者，随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽，斯寝园之「篆云」也。予见润之甘露寺数间高下廊，传说鲁班所造。
（十六）、五架梁
五架梁，乃厅堂有过梁也。如前後各添一架，合七架梁列架式。如前添卷，必须草架而轩敞。不然前檐深下，内黑暗者，斯故也。如欲宽展，前再添一廊。又小五架梁，亭、榭、书楼可构。将後童柱换长柱，可装屏门，有别前後，或添廊亦可。
（十七）、七架梁
七架梁，凡屋之列架也，如厅堂列添卷，亦用草架。前後再一添架，斯九架列之活法。如造楼阁，先算上下檐数。然後取柱料长，许中加替木。
（十八）、九架梁
九架梁屋，巧於装折，连四、五、六间，可以面东、西、南、北。或隔三间、两间、一间、半间，前後分为。须用复水重椽，观之不知其所。或嵌楼於上，斯巧妙处不能尽式，只可相机而用，非拘一者。
（十九）、草架
草架，乃厅堂之必用者。凡屋添卷，用天沟，且费事不耐久，故以草架表里整齐。向前为厅，向後为楼，斯草架之妙用也，不可不知。
（二十）、重椽
重椽，草架上椽也，乃屋中假屋也。凡屋隔分不仰顶，用重椽复水可观。惟廊构连屋，或构倚墙一披而下，断不可少斯。
（二十一）、磨角
磨角，如殿阁？？角也。阁四敞及诸亭决用。如亭之三角至八角，各有磨法，尽不能式，是自得依番机构。如厅堂前添廊，亦可磨角，当量宜。
（二十二）、地图
凡瓦作止能式屋列图，式地图者鲜矣。夫地图者，主匠之合见也。假如一宅基，欲造几进，先以地图式之。其进几间，用几柱著地，然後式之，列图如屋。欲造巧妙，先以斯法，以便为也。
◎屋宇图式
五架过梁式：前或添卷，後添架，合成七架列。
◎草架式
为厅堂前添卷，须用草架，前再加之步廊，可以磨角。
◎七架列式
凡屋以七架为率。
◎七架酱架式
不用脊柱，便於挂画，或朝南北，屋傍可朝东西之法。
◎九架梁，六柱式，前後卷式
此屋宜多间，随便隔间，复水或向东西南北之活法。
◎小五架梁式
凡造书房、小斋或亭，此式可分前後。
◎地图式
凡兴造，必先式新。偷柱定磉，量基广狭，次是列图。凡厅堂中一间宜大，傍间宜小，不可匀造。
◎梅花亭地图式
先以石砌成梅花基，立柱於瓣，结顶合檐，亦如梅花也。
◎十字地图式
十二柱四分而立，顶结方尖，周檐亦成十字。诸亭不式，为梅花、十字，自古伪造者，故式之地图，聊识其意可也。斯二亭，只可盖草。

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2005-09-27 11:48　

栏杆

栏杆信画化而成，减便为雅。古之回文万字，一概屏去，少留凉床佛座之用，园屋间一不可制也。予历数年，存式百状，有工而精，有减而文，依次序变幻，式之於左，便为摘用。以笔管式为始，近有将篆字制栏杆者，况理画不匀，意不联络。予斯式中，尚觉未尽，尽可粉饰。
栏杆图式。
笔管式：栏杆以笔管式为始，以单变双，双则如意。变画以匀而成，故有名。无名者恐有遗漏，总次序记之，内有花纹不易制者，亦书做法，以便鸠匠。
锦葵式：先以六料欑心，然後加瓣，如斯做法。斯一料欑心。斯一料瓣。
波纹式：为斯一料可做。
梅花式：用斯一料，瓣料直，不欑榫眼。
联瓣葵花式：为斯一料可做。
尺栏式：此栏置腰墙用，或置外。
短栏式。
短尺栏式。

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2005-09-27 11:49　

门窗

门窗磨空，制式时裁，不惟屋宇翻新，斯谓林园遵雅。工精虽专瓦作，调度犹在得人，触景生奇，含情多致，轻纱环碧，弱柳窥青。伟石迎人，别有一壶天地；修篁弄影，疑来隔水笙簧。佳境宜收，俗尘安到。切记雕镂门空，应当磨琢窗垣；处处邻虚，方方侧景。非传恐失，故式存余。
门窗图式
方门合角式：
磨砖方门，凭匠俱做券门，砖上过门石，或过门枋者。今之方门，将磨砖用木栓栓住，合角过门於上，在加之过门枋，雅致可观。
圈门式：
凡磨砖门窗，量墙之厚薄，校砖之大小，内空须用满磨，外边只可寸许，不可就砖，边外或石粉或满磨可也。
上下圈式、莲花式、如意式、贝叶式：
莲瓣，如意，贝叶，斯三式宜供佛所用。

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2005-09-27 11:50　

墙垣
凡园之围墙，多于版筑，或于石砌，或编篱棘。夫编篱斯胜花屏，似多野致，深得山林趣味。如内，花端、水次，夹径、环山之垣，或宜石宜砖，宜漏宜磨，各有所制。从雅遵时，令人欣赏，园林之佳境也。历来墙垣；凭匠作雕琢花鸟仙兽，以为巧制，不第林园之不佳，而宅堂前之何可也。雀巢可憎，积草如萝，祛之不尽，扣之则废，无可奈何者。市俗村愚之所为也，高明而慎之。世人兴造，因基之偏侧，任而造之。何不以墙取头阔头狭就屋之端正，斯匠主之莫知也。
（一）、白粉墙
历来粉墙，用纸筋石灰，有好时取其光腻，用白蜡磨打者。今用江湖中黄沙，并上好石灰少许打底，再加少许打底，再加少许石灰盖面，以麻帚轻擦，自然明亮监人。倘有污积，遂可洗去，斯名「镜面墙」也。
（二）、磨砖墙
如隐门照墙、厅堂面墙，皆可用磨或方砖吊角；或方砖裁成八角嵌小方；或小砖一块间半块，破花砌如锦样。封顶用磨挂方飞檐砖几层，雕镂花、鸟、仙、兽不可用，人画意者少。
（三）、漏砖墙
凡有观眺处筑斯，似避外隐内之义。古之瓦砌连钱、叠锭、鱼鳞等类，一概屏之，聊式几於左。
（四）、乱石墙
是乱石皆可砌，惟黄石者佳。大小相间，宜杂假山之间，乱青石版用油灰抿缝，斯名冰裂也。
墙垣图式
漏明墙图式：漏明墙，凡计一十六式，惟取其坚固。如栏杆中亦有可摘砌者。意不能尽，犹恐重式，宜用磨砌者佳。

铺地

大凡砌地铺街，小异花园住宅。惟厅堂广厦中铺一概磨砖，如路径盘蹊，长砌多般乱石，中庭或一叠胜，近砌亦可回文。八角嵌方，选子铺成蜀锦；层楼出步，就花梢琢拟秦台。锦线瓦条，台全石版，吟花席地，醉月铺毡。废瓦片也有行时，当湖石削铺，波纹汹涌；破方砖可留大用，绕梅花磨，冰裂纷纭。路径寻常，阶除脱俗，莲生袜底，步出个中来；翠拾林深，春从何处是。花环窄路偏宜石，堂回空庭须用砖。各式方圆，随宜铺砌，磨归瓦作，杂用钩儿。
（一）、乱石路
园林砌路，做小乱石砌如榴子者，坚固而雅致，曲折高卑，从山摄壑，惟斯如一。有用子石间花纹砌路，尚且不坚易俗。
（二）、子地
子石，宜铺於不常走处，大小间砌者佳；恐匠之不能也。或砖或瓦，嵌成诸锦犹可。如嵌鹤、鹿、狮毯，犹类狗者可笑。
（三）、冰裂地
乱青版石，冰裂纹，宜於山堂、水坡、台端、亭际，见前风窗式，意随人活，砌法似无拘格，破方砖磨铺犹佳。
（四）、诸砖地
诸砖砌地；屋内、或磨、扁铺；庭下，宜砌。方胜、叠胜、步步胜者，古之常套也。今之人字、席纹、斗纹，量砖长短合宜可也。有式。

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2005-09-27 11:51　

掇山

掇山之始，椿木为先，较其短长，察乎虚实。随势挖其麻柱，谅高挂以称竿；绳索坚牢，扛抬稳重。立根铺以粗石，大块满盖椿头；堑里扫以查灰，著潮尽钻山骨。方堆顽夯而起，渐以皴纹而加；瘦漏生奇，玲珑安巧。峭壁贵於直立；悬崖使其後坚。岩、峦、洞、穴之莫穷，涧、壑、坡、矶只俨是；信足疑无别境，举头自有深情。蹊径盘且长，峰峦秀古，多方景胜，咫尺山林，妙在得乎一人，雅从兼於半土。假如一块中竖而为主石，两条傍插而乎劈峰，独立端严，次相辅弼，势如排列，状若趋承。主石虽忌於居中，宜中者也可；劈峰总较於不用，岂用乎断然。排如炉烛花瓶，列似刀山剑树；峰须五老，池凿四方；下洞上台，东亭西榭。罅堪窥管中之豹，路类张孩戏之猫；小藉金鱼之缸，大若酆都之境；时宜得致，古式何裁？深意画图，於情丘壑；未山先麓，自然地势之嶙嶒；构土成冈，不在石形之巧拙；宜台宜榭，邀月招云；成径成蹊，寻花问柳。临池驳以石块，粗夯用之有方；结岭挑之（以）土堆，高低观之多致；欲知堆土之奥妙，还拟理石之精微。山林意味深求，花木情缘易逗。有真为假，做假成真；稍动天机，全叼人力；探奇投好，同志须知。
（一）、园山
园中桌掇山，非士大夫好事者不为也。为者殊有识鉴。缘世无合志，不尽欣赏，而就厅前一壁，是以散漫理之，可得佳境也。
（二）、听山
人皆厅前掇山，环堵中耸起高高三峰，排列於前，殊为可笑。加之以亭，及登，一无可望，置之何益？更亦可笑。以予见：或有嘉树，稍点玲珑石块；不然，墙中嵌理壁岩，或顶植卉木垂萝，似有深境也。
（三）、楼山
楼面掇山，宜最高，缠入妙，高者恐逼於前，不若远之，更有深意。
（四）、阁山
阁山似敞也，宜於山侧，坦而可上，便以登了，何必梯之。
（五）、书房山
凡掇小山，或依嘉树卉木，聚散而理。或悬岩峻壁，各有别致，书房中最宜者。更以山石为池，俯於窗下，似得濠濮间想。
（六）、池山
池上理山，园中第一胜也。若大若小，更有妙境。就水点其步石，从巅架以飞梁；洞穴潜藏，穿岩径水；风峦飘渺，漏月招云；莫言世上无仙，斯住世之瀛壶也。
（七）、内室山
内室中掇山，宜坚宜峻，壁立岩悬，令人不可攀。宜坚固者，恐孩戏之预防也。
（八）、峭壁山
峭壁山者，靠壁理也。藉以粉壁为纸，以石为绘也。理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也。
（九）、山石池
山石理池，予始创者。选版薄山石理之，少得窍不能盛水，须知「等分平衡法」可矣。凡理块石，俱将四边或三边压掇，若压两边，恐石平中有损。加压一边，既罅稍有丝缝，水不能注，虽做灰坚固，亦不能止，理当斟酌。
（十）、金鱼缸
如理山石池法，用糙缸一只，或两只，并排作底。或埋、半埋，将山石周围理其上，仍以油灰抿固缸口。如法养鱼，胜缸中小山。
（十一）、峰
峰石一块者，相形何状，选合峰纹石，令匠凿笋为座，理宜上大下小，立之可观。
（十二）、峦
峦，山头高峻也，不可齐，亦不可笔架式，或高或低，随至乱掇，不排比为妙。
（十三）、岩
如理悬岩，起脚宜小，渐理渐大，及高，使其後坚能悬。斯理法古来罕者，如悬一石，亦悬一石，再之不能也。予以平衡法，将前悬分散後坚，仍以长条堑里石压之，能悬数尺，其状可骇，万无一失。
（十四）、洞
理洞法，起脚如造屋，立几柱著实，掇玲珑如窗门透亮，及理上，见前理岩法，合凑收顶，加条石替之，斯千古不朽也。洞宽丈余，可设集者，自古鲜矣！上或堆土植树，或作台，或置亭屋，合宜可也。
（十五）、涧
假山以水为妙，倘高阜处不能注水，理涧壑无水，似有深意。
（十六）、曲水
曲水，古皆凿石槽，上置石龙头喷水者，斯费工类俗，何不以理涧法，上理石泉，口如瀑布，亦可流觞，似得天然之趣。
（十七）、瀑布
瀑布如峭壁山。理也，先观有坑，高楼檐水，可涧至墙顶作天沟，行壁山顶，留小坑，突出石口，泛漫而下，缠如瀑布。不然，随流散漫，不成，斯谓：「作雨观泉」之意。夫理假山，必欲求好，要人说好，片山块石，似有野致。苏州虎丘山，南京凤台门，贩花扎架，处处皆然。

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2005-09-27 11:51　

选石

夫识石之来由，询山之远近。石无山价，费只人工，跋蹑搜巅，崎岖究路。便宜出水，虽遥千里何妨；日计在人，就近一肩可矣。取巧不但玲珑，求坚还从古拙，堪用层堆。须先选质无纹，俟後依皴合掇；多纹恐损，垂窍当悬。古胜太湖，好事只知花石；时遵图画（原书作「尽」，疑误），匪人焉识黄山。小仿云林，大宗子久。块虽顽夯，峻更嶙峋，是石堪堆，便山可采。石非草木，采後复生，人重利名，近无图远。
（一）、太湖石
苏州府所属洞庭山，石产水涯，惟消夏湾者为最。性坚而润，有嵌空、穿眼、婉转、险怪势。一种色白，一种色青而黑，一种微黑青。其质文理纵横，笼络起隐，於石面遍多坎，盖因风浪中充激而成，谓之「弹子窝」，扣之微有声。采人携锤凿入深水中，度奇巧取凿，贯以巨索，浮大舟，设木架，绞而出之。此石以高大为贵，惟宜植立轩堂前，或点乔松奇卉下，装治假山，罗列园林广榭中，颇多伟观也。自古至今，采之已久，今尚鲜矣。
（二）、昆山石
昆山县马鞍山，石产土中，为赤土积渍。既出土，倍费挑剔洗涤。其质磊块，巉巖透空，无耸拔峰峦势，扣之无声。其色洁白，或植小木，或种溪荪於奇巧处，或置器中，宜点盆景，不成大用也。
（三）、宜兴石
宜兴县张公洞善卷寺一带山产石，便於竹林出水，有性坚，穿眼，险怪如太湖者。有一种色黑质粗而黄者，有色白而质嫩者，掇山不可悬，恐不坚也。
（四）、龙潭石
龙潭，金陵下七十余里，地名七星观，至山口、仓头一带，皆产石数种；有露土者，有半埋者。一种色青，质坚，透漏文理，如太湖者。一种色微青，性坚，稍觉顽夯，可用起脚压泛。一种色纹古拙，无漏，宜单点。一种色青如核桃纹多皴法者，掇能合皴如画为妙。
（五）、青龙山石
金陵青龙山石，大圈大孔者，全用匠作凿取，做成峰石，只一面势者。自来俗人以此为太湖主峰，凡花石反呼为「脚石」。掇如炉瓶式，更加以青峰，俨如刀山剑树者斯也。或点竹树下，不可高掇。
（六）、灵璧石
宿州灵璧县地名「磐山」，石产土中，采取岁久，穴深数丈。其质为赤泥渍满，土人多以铁刃遍刮，凡三次，既露石色，既以铁丝帚兼磁末刷治清润，扣之铿然有声，石底多有渍土不能尽者。石在土中，随其大小具体而生，或成物状，或成峰峦，巉巖透空，其状妙有宛转知势；须藉斧凿，修治磨砻，以全其美。或一两面，
，或三面；若四面全者，即是从土中生起，凡数百之中无一二。有得四面者，择其奇巧处镌治，取其底平，可以顿置几案，亦可以掇小景。有一种扁朴或成云气者，悬之室中为磬，︽书︾所谓﹁泗滨浮磬﹂是也。
（七）、岘山石
镇江府城南大岘山一带，皆产石。小者全质，人者镌取连处，奇怪万状。色黄，
清润而坚，扣之有声。有色灰褐者。石多穿眼相通，可掇假山。
（八）、宣石
宣石产於宁国县所属，其色洁白，多於土积渍，须用刷洗，谗见其质。或梅雨天瓦沟下水，客冲尽土色。惟斯石应旧，逾旧逾白，俨如雪山也。一种名﹁马牙宜，可置几案。
（九）、湖口石
江州湖口，石有数种，或产水中，或产水际。一种色青，浑然成峰、峦、岩、壑，或（成）类诸物。一种扁薄嵌空，穿眼通透，几若木版，似利刃剜刻之状。石理如刷丝，色亦微润，扣之有声。东坡称赏，目之为「壶中九华」，有「百金归买小玲珑」之语。
（十）、英石
英州含光、真阳县之间，石产溪水中，（有）数种：一微青色，间有（通）白脉笼络；一微灰黑，一浅绿，各有峰、峦、嵌空穿眼，宛转相通。其质稍润，扣之微有声。可置几案，亦可点盆，亦可掇小景。有一种色白，四面峰峦耸拔，多棱角，稍莹彻，面面有光，可监物，扣之无声。采人就水中度奇巧处凿取，只可置几案。
（十一）、散兵石
「散兵」者，汉张子房楚歌散兵处也，故名。其地在巢湖之南，其石若大若小，形状百类，浮露於山。其色青黑，有如太湖者，有古拙皴纹者，土人采而装出贩卖，维扬好事，专卖其石。有最大巧妙透漏如太湖峰，更佳者，未尝采也。
（十二）、黄石
黄石是处皆产，其质坚，不入斧凿，其文古挫。如常州黄山，苏州尧峰山，镇江图山，沿大江直至采石之上皆产。俗人只之顽夯，而不知奇妙也。
（十三）、旧石
世之好事，慕闻虚名，钻求旧石，某名人题咏，某代传至于今，斯真太湖石也，今废，欲待价而沽，不惜多金，售为古玩还可。又有惟闻旧石，重价买者。夫太湖石者，自古至今，好事采多，似鲜矣。如别山有未开取者，择其透漏、青骨、坚质采之，未尝亚太湖也。斯古露风，何为新耶？何为旧耶？凡采石惟盘驳、人工装载之费，到园殊费几何？予闻一石名「百米峰」，询之费百米所得，故名。今欲易百米，再盘百米，复名「二百米峰」也。凡石露风则旧，搜土则新，虽有土色，未几雨露，亦成旧矣。
（十四）、锦川石
斯石宜旧。有五色者，有纯绿者，纹如画松皮，高丈余，阔盈尺者贵，丈内者多。近宜兴有石如锦川，其纹眼嵌石子，色亦不佳。旧者纹眼嵌空，色质清润，可以花间树下，插立可观。如理假山，如理假山，犹类劈峰。
（十五）、花石纲
宋「花石纲」，河南所属边近山东随处便有，是运之所遗者。其石巧妙者多，缘陆路颇艰，有好事者，少取块石置园中，生色多矣。
（十六）、六合石子
六合县灵居岩，沙士中及水际，产玛瑙石子，颇细碎。有大如拳、纯白、五色纹者；有纯五色纹者；其温润莹彻，择纹彩斑斓取之，铺地锦如。或置涧壑急流水处，自然清白。
夫葺园圃假山，处处有石块，但不得其人。欲询出石之所，到地有山，似当有石，虽不得巧妙者，随其顽夯，但有纹理可也。曾见宋˙杜绾︽石谱︾，何处无石？予少用过石处，聊记於右，余未见者不录。

housesun

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2005-09-27 11:52　

借景

构园无格，借景有因。切要四时，何关八宅。林*延伫，相缘竹树萧森；城市喧卑，必择居邻闲逸。高原极望，远岫环屏，堂开淑气侵入，门引春流到泽。嫣红艳紫，欣逢花里神仙；乐圣称贤，足并山中宰相。闲居曾赋，芳草应怜；扫径护兰芽，分香幽室；卷廉邀燕子，问剪轻风。片片飞花，丝丝眠柳；寒生料峭，高架秋千；兴适清偏，怡情丘壑。顿开尘外想，拟人画中行。林阴初出莺歌，山曲忽闻樵唱，风生林樾，境入羲皇。幽人即韵於松寮；逸士弹琴於篁里。红衣新浴；碧玉轻敲。看竹溪湾，观鱼濠上。山容霭霭，形云故落凭栏；水面鳞鳞，爽气觉来* 枕。南轩寄傲，北牖虚阴；半窗碧隐蕉桐，环堵翠延萝薜。俯流玩月；坐石品泉。苎衣不耐凉新，池荷香绾；梧叶忽惊秋落，虫草鸣幽。湖平无际之浮光，山媚可餐之秀色。寓目一行白鹭；醉颜几阵丹枫。了远高台，搔首青天那可问；凭虚敞阁，举杯明月自相邀。冉冉天香，悠悠桂子。但觉篱残菊晚，应探岭暖梅先。少系杖头，招携邻曲；恍来临月美人，却卧雪庐高士。雪冥黯黯，木叶萧萧；风鸦几树夕阳，寒雁数声残月。书窗梦醒，孤影遥吟；锦幛偎红，六花呈瑞。棹兴若过剡曲；扫烹果胜党家。冷韵堪广，清名可并；花殊不谢，景摘偏新。因借无由，触情俱是。
夫借景，林园之最要者也。如远借，邻界，仰借，俯借，应时而借。然物情所逗，目寄心期，似意在笔先，庶几描写之尽哉。

尾
崇祯甲戌岁，予年五十有三，历尽风尘，业游已倦，少有林下风趣，逃名丘壑中，久资林园，似兴世故觉远，惟闻时事纷纷，隐心皆然，愧无买山力，甘为桃源溪口人也。自叹生人之时也，不遇时也；武候三国之师，梁公女王之相，古之贤豪之时也，大不遇时也！何况草野疏愚，涉身丘壑，暇著斯「冶」，欲示二儿长生、长吉，但觅梨栗而巳。故梓行合为世便。

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