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□ 本文发布于
2017-08-03 00:44:42

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给100岁的贝聿铭画像
abbs
贾斯廷-戴维森

成果丰硕的职业生涯

在2000年代早期,当贝聿铭进入他的80岁年代的时候,他在中东旅游,在设计他的一座主要的“纪念碑”之前,认真研究伊斯兰建筑。

他的使命是,在一个还没有博物馆的城市,建立一个博物馆,最近是从头开始。他选择了一个岛上的场地,这里必须尊重传统和一个与他没有事先关系的宗教。



不知何故,外来性产生了贝聿铭一个后期的杰作,在卡塔尔多哈的伊斯兰艺术博物馆(Museum of Islamic Art )。

贝聿铭4月26日满100岁。这个美国建筑师的“贵族”,在他的职业生涯中,设计了许多引人注目的项目——从中国花园到古代的科罗拉多峭壁上的房屋,到开罗清真寺的喷泉。

他将豪华的“学院派艺术”(Beaux-Arts)古典主义和包豪斯建筑学派(Bauhaus)简朴的现代主义融合起来,在技术上大胆创新,而又尊重传统。

他创作的最好作品,像华盛顿国家美术馆的东楼(Wing of the National Gallery),看上去大胆而合理。

他在香港设计了不对称的中国银行大厦,给人以深刻的印象。

贝聿铭还设计了一些从未建设的建筑——例如皇后区大桥附近的一幢螺旋状高楼。他还设计了位于波士顿的肯尼迪总统图书馆(JFK Presidential Library )。



在异国他乡开辟建筑之路

贝聿铭1917年出生于上海,是一个银行家的儿子。他1935年来到麻省理工学院作为一个工程专业的学生,后来进入了哈佛大学设计学院研究生院。在他完成他的学业的时候,日本向中国开战,并且轰炸珍珠港。

他很快就不能回家了,直到1974年才回来。贝聿铭很快适应了异国的生活。

他知道如何与杰基-肯尼迪(Jackie Kennedy)、保罗-梅隆(Paul Mellon)、弗朗西斯-密特朗(Francois Mitterrand)交谈。在他职业生涯的早期,他遇到了纽约的飓风般的开发商威廉-齐肯多夫(William Zeckendorf)。

贝聿铭在上个世纪50年代,担任齐肯多夫的内部建筑师,当时,他在 基普湾广场(Kips Bay Plaza)设计了一批经济适用房。

这些巨大的网格预制混凝土可能让人感到阴郁,其重复的长度甚至是反城市的,但在当时,它们的强壮极简主义似乎很大胆,一些世界上远离一般的“砖盒”的公共住房。

该项目是一种吝啬和实用性的胜利,这种成就感,可能会导致无摩擦的团体奴役的生活。即使在他组建了自己的公司并被称为老练者之后,他仍然担心他可能会牺牲艺术性来创造独创性。



1979、时代杂志的评论家保罗-戈德伯格(Paul Goldberger)发现他陷入一种沉思:“也许我早期的训练让我回归,也许它使我有太多的实用主义。”他当时是62岁,三十年的时间和几个经典作品丰富了他的职业生涯。

贝聿铭的修养与品味,以及他对建筑的救赎力量的信仰,可能会导致他陷入空想。应齐肯多夫的请求,他设计了一个时尚的摩天大楼,形状像一个细长的沙漏,取代大中央车站,他被视为“二流”建筑师。

他打算把“秩序”带给建筑“混乱”的哥伦比亚大学向阳高丘(Morningside Heights)校园两侧的南草坪。这个草坪上有两幢难看的楼房。由于缺少建筑智慧的配合,哥伦比亚大学否定了这个计划。

不过更多的时候,他发现公开说谎的未被怀疑的解决方案。在20世纪60年代早期,当空间似乎可操纵,并且天空是可知的,他被要求在科罗拉多州博尔德石(Boulder)的边缘,设计国家大气研究中心 (National Center for Atmospheric Research) ,并且几乎由于这座山崖的荣耀而困惑。

最终,他参观了梅萨维德国家公园(Mesa Verde National Park) 内的阿那萨齐村,并且在离开时决定使某些强大的,永恒的,神秘的东西变得时尚。他制作了一批红色的混凝土柱,如同一片云杉或罗丹(Rodin)的雕塑加莱加莱义民(Burghers of Calais)。

厚厚的城墙,稀疏的窗户,和狭窄的阳台和板状的屋顶,这个项目的石质之美,不仅暗示了科学的神秘,而且暗示研究气象的必要性。



修整卢浮宫博物馆

贝聿铭喜欢优雅的坚固建筑,讽刺的是,这个项目几乎影响了该公司的在波士顿的汉考克大厦(Hancock Tower)项目。这是一幢玻璃建筑。

这幢在三一教堂附近的建筑受到损害。当时,幕墙开始裂缝,工人用胶合板修补破碎的窗户,使外观看起来很破旧。

最后,一位工程师发现,强风可能会掀翻这幢建筑,它必须用1650多吨钢筋加固。贝聿铭的合伙人亨利-科布(Henry Cobb)设计了这座大楼,1976年初,该大楼正式开放,成为波士顿的标志性建筑,但这家公司却声名狼藉。

贝聿铭设法洗去了汉考克大厦的带来的污名,部分原因是他设计的国家美术馆的东楼(East Wing of the National Gallery)在1978年开幕。一对嵌套的三角形的圆锥边缘锋利得让游客抚摸它得到一个战栗,它就像一个对着远处的国会大厦的瞄准器。

白色的H型的立面邀请来访者进入一个中庭,并且有一个非常明亮的玻璃屋顶。

在从签署合同至完成的10年过程中,贝聿铭使用他的各方面的专业才能,展示了他精湛的技艺,并且妥善处了政治上的问题,保护设计的完整性,发展了当代建筑语言,融合了形式与内在的思想。

贝聿铭还沉迷于几何精度的爱好,在卢浮宫博物馆的整修中体现出来。当时法国总统密特朗(Mitterrand )同意贝聿铭设计这个项目,贝聿铭面临从风格的批评到彻底的种族主义攻击。

一个不是法国人,不是欧洲人,甚至不是完全西方人的建筑师——一个准现代主义者敢于“篡改”一个伟大的国家文化图标?



贝聿铭用借鉴了十八世纪的法国建筑师艾蒂安-路易斯-布雷(Etienne-Louis Boullee)几何精确风格的设计回应。他还给巴黎如埃菲尔铁塔一样的现代建筑的惊喜。

他在U形建筑的中央庭院里新建了一个地下入口,然后用一个水晶金字塔和一三角形水池放在它顶上。

这些易脆的平面由装饰华丽的石头围绕,水面反映了巴黎的美丽的天空。透明的入口通向地下。螺旋楼梯下到中庭,像一条长的卷曲橙皮——

所有这些设计特色现在似乎很直观地正确,使人很快忘记许多专家对每个部分的挑剔。

贝聿铭用最简单的设计语言(尽管实施建设非常复杂),把一个老旧的博物馆变成了一个令人惊奇的现代宫殿,接纳了成千上万的参观者。

找到了伊斯兰建筑的精髓

他因为许多不同的工作被称为错误的人(wrong man)。建筑师和评论家迈克尔-索尔金(Michael Sorkin)在1987年打电话给贝聿铭,半开玩笑地要求他交出克利夫兰的“摇滚名人堂”(Rock and Roll Hall of Fame)的设计任务。

迈克尔-索尔金说:“贝聿铭先生,你对摇滚乐了解多少?”年老的建筑师贝聿铭有礼貌地回答,他知道所有的流行音乐,是由于他的儿子。

当他从多哈打来电话的时候,他带着自信和谦逊的态度,重新审视他的教育,开创了一种新的风格。

贝聿铭说:“我不羡慕那些有如此强烈的风格印记的建筑师,如果他们在项目中没有得到同样的风格,客户会感到失望……我认为我有更大的自由。”
他在伊斯兰艺术博物馆训练了这种自由,这是一个白色的海市蜃楼,像一个从波斯湾水域冒出的糖的宫殿,进入多哈的强烈的的光线中。

像康迪德(Candide )寻找幸福,贝聿铭找到了伊斯兰建筑的精髓。

他否定了许多伊斯兰的著名建筑,包括西班牙科尔多瓦的大清真寺(Great Mosque)、大马士革的倭马亚大清真寺(Umayyad Mosque)和突尼斯的里巴堡垒(Ribat),最终在开罗宁静的伊本-图伦清真寺找到了他需要的东西。

这幢典型而独特的伊斯兰建筑的形象,在他的脑海里萦绕了几十年。



他最后设计的这个博物馆,将最纯粹的伊斯兰建筑与现代主义完美地结合在一起。

贝聿铭在通向他的100周岁的漫长路途中,在异国的土地上努力探索,最终找到了自我。

图片说明

1、100岁的贝聿铭在纽约

2、贝聿铭设计的香港中国银行大厦。这幢建筑在1989年建成时,是亚洲最高的建筑。

3、纽约基普湾广场,1965完成。这个野兽派风格的设计项目,是强人健的极简主义的例子,但也被批评为反城市的。

4、贝聿铭设计的科罗拉多国家大气研究中心(National Center for Atmospheric Research)完成于1996年。

5、贝聿铭设计的华盛顿国家美术馆东楼(East Wing of the National Gallery)。1978年向公众开放。

6、贝聿铭设计的位于卡塔尔首都多哈的“伊斯兰艺术博物馆”(Museum of Islamic Art)。2008年向公众开放。
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