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□ 本文发布于
2021-08-01 11:30:49

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玛丽亚·布鲁恩谈丹麦设计创新
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哥本哈根设计师玛丽亚-布鲁恩(Maria Bruun)表示,新一代丹麦设计师正在帮助丹麦从中世纪的风格走向现代。

布鲁恩说,在金融危机之后,丹麦的设计市场变得非常关注像阿恩-雅各布森(Arne Jacobsen)或弗纳-潘顿(Verner Panton)这样的现代主义大师的作品,因为这些作品被视为安全的投资。

但她说,现在国内对当代设计的需求越来越大,有很多有才华的设计师能够提供这样的作品。

她对记者说:“我们尊重并站在中世纪经典的肩膀上。它是整个美学的一部分,也是我们这样做的原因,”



她说:“但现在是做些新的事情的时候了。我坚信这一点。我认为,丹麦的设计将迎来全新的一代人,他们将把这一传统带到新的地方。”

布鲁恩是应邀在哥本哈根最近的Chart展览上展示自己作品的几位北欧设计师之一。

她展示的作品包括她的大脚桌子和镜子收藏品。她还推出了一款名为“可靠”(Dependables)的新设计,这是一系列装饰性的储物盒。

布鲁恩通常生产她自己设计的东西,而不是与品牌公司合作生产。她说,当她这样做的时候,简介总是提到参考了传统。但她说她不觉得这让人窒息。

她说:“他们给我看一些旧的东西,试图开始一些新的东西,我试图忽略它。”

她补充说:“我确实觉得制造商们变得更加勇敢了。”



布鲁恩2012年毕业于丹麦皇家美术学院。她说,在职业生涯的最初几年,她努力靠设计谋生,但她对未来的发展持乐观态度。

她说:“谋生很困难,收支相抵很困难,但这也是一种自由。这也是在这一领域工作最有意义的事情。”

Chart设计展于2019年8月30日至9月1日在登弗里当代艺术中心(Den Frie Centre of Contemporary Art )举行。



下面是Dezeen建筑设计网站记者艾米-弗雷森(Amy Frearson)对玛丽亚-布鲁恩的完整访谈:


艾米-弗雷森:你能告诉我你在Chart设计展的展览情况吗?

玛丽亚-布鲁恩:我正在展示新老作品。这场展示对我来说是一个很好的、必要的停顿,让我及时反思,从我刚从学校毕业时到现在,七年后的今天,看看我的作品。

现在做设计工作很忙,也很难。要保持专注,要保持创造力,要做我喜欢做的事,这是一场斗争。谋生很困难,收支相抵很困难,但这也是一种自由。

在这个领域工作也是最有意义的事情。所以我要借此机会来反思整个作品。

当你能把你的产品组合在一起,看它们能做什么,它们讲什么故事时,它们变得非常直观。



艾米-弗雷森:当你说做一个设计师很难的时候,你能告诉我更多你面临的挑战类型吗?

玛丽亚-布鲁恩:在完成你的教育之后,你可能需要时间来弄清楚你想怎样工作。有些设计师知道他们想成为工业设计师,但我在实验、艺术、设计和工艺的交叉点工作,所以我对这条路并不那么清楚。但它是非常直观的,这就是它随着时间发展的原因。我只需要记住走这条路。

我们都知道这是一场财政上的斗争。我的意思是,看起来不错,我们制造漂亮的东西,但我们不能用好的价钱来补偿。我们看起来很强大,也很发达,但很难从你的工作中赚钱。我觉得有点不平衡。


艾米-弗雷森:你认为丹麦设计传统的分量会让当代丹麦设计师更难成名吗?

玛丽亚-布鲁恩:是的,我们肯定正在做这个。很明显我们经历了一场金融危机。在那之后发生的事情是,对中世纪经典的关注变得更大,因为我们倾向于将其视为一种安全的投资。所以我们总是买雅各布森(Arne Jacobsen)或凡纳(Vernor)作品,并知道这是一个安全的投资。

但这些年过去了,现在我们结束了危机,站在了另一边。所以我认为,制造商和买家的关注点已经发生了一些转变。人们想要一些特别的和个人的东西,我们看到这些都集中在我们的工作上。有一个更大的兴趣,既来自行业,也来自最终用户对这一遗产的新解释。



我们尊重并站在中世纪经典的肩膀上。这是整个美学的一部分,造就了我们。但现在是做些新的事情的时候了。我坚信这一点。我相信,丹麦的设计有一个全新的一代即将到来,准备把这个遗产带到新的地方。


艾米-弗雷森:你有没有发现它有限制?品牌公司有没有要求你设计出特别参照丹麦传统的设计?

玛丽亚-布鲁恩:是的,我想我收到的每一份客户要求都提到了上世纪中叶的一些东西。但我认为这实际上是因为他们不太清楚。

当我和制造商一起工作时,我努力解释我有他们不具备的知识。我不想在这方面显示聪明,但我是这方面的专家。

他们是生产、销售、公关和沟通方面的专家。但在这个领域,我有一些他们没有的东西。我知道接下来会发生什么。我觉得这听起来很自大,但我真的相信。

所以当他们给我看一些旧的东西,试图开始一些新的东西时,我试图忽略它。我总是对他们说:‘我知道我给你们展示的可能比你们预期的要远一点。只要知道我很灵活就行了。”

我们总是可以把它往后拉一点,但我们永远不能把它往前推。所以我需要向前走10步,如果你需要把我拉回到第5步,我们一起走。

但我真的觉得制造商们越来越勇敢了。




艾米-弗雷森:你能谈谈你展示的各种设计吗?

玛丽亚-布鲁恩:我带来了早期的镜子作品。这是一个有限的,更艺术的项目,我想做一系列的镜子,可以放在角落和边缘,讲述他们所在的空间的故事。

镜子总是讲述一个人对着镜子看的故事,但普通的镜子只显示故事的一面。我喜欢这些有角度的镜子能表面出几面。

所以当我展示我的作品时,我还是带着镜子,因为它们是谈话的开始。这是一件抽象的艺术作品,多年来发挥了作用。对我来说,把抽象的思想转化为设计对象是很重要的。今天它们实际上是制造出来的,所以每个人都可以买到。

艾米-弗雷森:你通常是先开发一个设计,然后再研究如何才能最好地推销它吗?

玛丽亚-布鲁恩:是的,我的出发点通常是一种材料或是一些我感兴趣的东西。然后我会一路看着它的功能。这也是为什么我的很多项目都是系列的。他们在不断发展。



艾米-弗雷森:你还展示了什么?

玛丽亚-布鲁恩:我还展示了我的“大脚”(Big Foot)系列作品,这是一系列的桌子:边桌、咖啡桌,还有虽然没有真正的功能,但却是家庭的一部分的小桌子。

这些都是随着时间的推移而发展起来的,但我很清楚我想要的是重材料。我想让人们感到沉重。所以我想到了这些超重的实木腿。在某种程度上,它变成得像一种动物。但是桌面都很薄很轻,细节非常精细,几乎漂浮在空间里。

然后我有一个全新的项目,第一次在这里展示,可靠。它是一系列可堆叠的盒子,就像名字所说的,相互依赖。其实很简单。

灵感来自老渔夫的板条箱。我想让它们看起来像板条箱,但在某种程度上,我想和一个收藏家或工匠,一个真正关心细节的人谈谈。它们是盒子,相互连接,从一个地方移动到另一个地方。因为谁不需要一个盒子来装东西?

它们是用实心胡桃木做的,细节是由我的木匠雕刻出来的,他很有天赋。所以这是最高级的工艺。



艾米-弗雷森:你能谈谈挂在墙上的玻璃盘吗?

这些实际上是我工作室的实验。明年我要用核桃木和玻璃做很多东西。这些玻璃实验是第一次尝试和错误。我想让他们看看,这样我就可以和人们谈论它们,看看他们对这种材料的反应,这种材料是再生玻璃。

我把瓶子切碎然后重新铸造。我把玻璃杯融化,慢慢冷却。所以它们又有了这种晶体反应。我想将来它们可能会成为我的作品的一部分。

艾米-弗雷森:你的很多作品都是和制造商一起卖的吗?

玛丽亚布鲁恩:我和丹麦的生产商Paustian公司合作,它生产镜子。那是我唯一在外生产的作品。除此之外,我自己负责生产。我最近把一批桌子卖给了Dropbox公司。实际上亲自推销更有趣。

附图片7幅

1、玛丽亚-布鲁恩
2、布鲁恩在哥本哈根 Chart展上展示了她的设计
3、布鲁恩的展览包括新老作品
4、镜子是布鲁恩最早的设计之一
5、“大脚”是一系列不同尺寸的桌子
6、玛丽亚-布鲁恩的设计均采用宽实木支腿
7、《可靠》是一系列装饰性的储物盒

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