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盖里谈阿尔勒塔楼设计
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美国建筑师弗兰克-盖里（Frank Gehry）在接受Dezeen设计网独家采访时称，在法国阿尔勒（Arles）的新塔楼既符合古罗马城市，也符合当今的环境议程。
一、“我尽量不重复我自己”
这位普利茨克奖得主在阿尔勒说，这座塔楼的底部有一个钢和混凝土框架的“玻璃鼓”，回应了当前对建筑碳足迹的担忧。
这位加拿大裔美国建筑师说：“我们融入其中，”
当被问及这栋建筑的环保性能时，这位92岁的老人补充道：“我无法解释。我回应了我们在这里与我们一起生活的人相处的每一个细节。”
他继续说：“所以我尽我所能考虑到了这一切，”
他指着手中的口罩说：“你知道，我认为这是最重要的事情，即使戴着这些该死的面具，也要生活在你所处的时间和地点，这就是问题所在。”
可持续发展的元素包括圆形玻璃平台的自然通风，建筑的部分能源来自可再生能源。然而，该建筑的具体碳元素细节尚未披露。该团队没有根据法国HQE项目提交建筑环境认证。
经过14年的孕育期，这座塔楼终于在最近与卢马阿尔勒文化园区的其他部分一起开放。
它是一个入口楼，了望台，展览、活动空间和地标。这个27英亩园区，是受玛加-霍夫曼（Maja Hoffmann）委托设计的。玛加-霍夫曼是卢马基金会艺术收集创始人和霍夫曼-拉罗氏（Hoffmann La Roche）制药公司（现在的罗氏公司）继承人。
卢马基金会成立于2004，这个慈善基金会“专注于艺术、文化、环境问题、人权、教育和研究之间的直接关系”。
卢马（LUMA）的名字来自霍夫曼的孩子（卢卡斯）和玛丽娜（Marina），她的父亲，著名的环保主义者和世界野生动物基金会的联合创始人Luc Hoffmann，以他的孩子们的名字的首字母，命名了他的慈善保护机构玛瓦基金会（MAVA Foundation）。
盖里和霍夫曼于2006年首次开始讨论这栋建筑。这是在可持续性成为建筑议程之首之前很久的事情，但当时闪亮的地标仍然非常流行。
霍夫曼是瑞士人，但在她父亲位于阿尔勒附近卡玛格湿地的庄园里长大。
他们的对话始于盖里在毕尔巴鄂的钛合金古根海姆博物馆（Guggenheim Museum Bilbao）开业九年后，以及他在洛杉矶的不锈钢沃尔特-迪士尼音乐厅（Walt Disney Concert Hall）竣工三年后。
但盖里说，每个项目都是一次性的，而不是他的建筑方法的演变。
盖里说：“我尽量不重复自己，我只是在做这件事的时候想一想，和我一起工作的人，比如Maja，社区。”
他补充道：“所以我不这么认为，我的意思，很自然，有这样的历史传承，但这正是我在这个时候在这个地方的感受。”
1997年的毕尔巴鄂建筑将盖里推向世界，重新启动了该市的经济和自我形象，并推动了希望复制“毕尔巴鄂效应”的城市中标志性文化建筑的发展趋势。
盖里听到这个词有点困惑。他说：“我真的不在乎这件事，但它改变了社区，这很好，”
他的一个团队插话，指出他在第一次计划这座建筑时收到了死亡威胁。
他继续说：“我去毕尔巴鄂的时候很糟糕，他们在经济上经历了一段艰难的时期。孩子们长大后离开毕尔巴鄂去上大学。他们没有留在那里。”
盖里的古根海姆博物馆扭转了西班牙巴斯克地区后工业城市的命运。
他说：“这改变了经济，人们来了。我听说，自从大楼开张以来，他们赚了80多亿欧元。现在你去那里，那里很友好、开放、快乐。”
“人们总是告诉我，是我改变了这个城市的，我不是想改变这座城市，我只是想成为这座城市的一部分。”
1、美国建筑师弗兰克-盖里
2、 弗兰克-盖里设计的卢马-阿尔勒艺术大厦（Luma Arles）
3、这座塔楼是卢马-阿尔勒文化园区的一部分
二、对阿尔勒塔楼设计的诸多影响
但阿尔勒不是毕尔巴鄂。这个联合国教科文组织（UNESCO）世界遗产已经吸引了前来参观其壮观的罗马遗迹的游客，它与艺术家文森特-梵高（Vincent van Gogh）和世界著名的年度摄影节莱斯-伦孔特斯-阿尔勒节（Les Rencontres d Arles）有着密切的联系。
卢马-阿尔勒园区位于城市边缘的前SNCF铁路工程厂，为这个人口仅5万的小城市增添了另一个世界级的吸引力。
塞尔多夫建筑工作室（Selldorf Architects）将铁路棚屋改造成车间、画廊和表演空间，规模宏大，但盖里的56米高的塔楼让这些棚屋黯然失色。它是目前为止该地区最高的建筑，在园区上方，控制了通往阿尔勒的主要路线维克托-雨果大道（Avenue Victor Hugo）。
它矗立在法国建筑师马克-巴拉尼（Marc Barani）的低矮、谨慎的极简主义埃科尔国家摄影学院（Es cole national Superieure de la photography）之上。这所学校是法国国家摄影学院（national photography school）的前身，于2019年在公路对面开业。
阿尔勒曾是古罗马的一个省会城市，在进入卡玛格湿地（霍夫曼的父亲被认为拯救了卡玛格湿地），并在那里建立了图尔杜瓦拉自然保护区）之前，阿尔勒坐落在罗纳河旁的一座低山上，这片湿地正在前往40多公里外的地中海的途中。
建造一座塔楼的想法来自霍夫曼，他表达了“从塔楼上看海”的愿望。但盖里说，尽管要求建造高楼，但他并不打算建造一座挑衅性的建筑。
当他想起1978年在圣莫尼卡（Santa Monica）建造他开创性的住宅时邻居的强烈反对时，他说：“好吧，我试着让它成为我们现在的规模。”。
盖里说：“我试着让它更人性化，不让人讨厌。所以，你知道，我不让它变黑。我也不对抗。我不尝试那样做。这不是我的方式。”
这个项目的设计过程涉及制作几十个比例模型，其中许多模型在塔楼下的巨大展览空间中展出。这些模型展示了人们是如何探索各种方法的，包括成堆的立方体、成堆的长方形和类似织物的形状。
然而，早期的模型中没有一个展示了打破塔楼后部雕塑形式的双混凝土升降塔。
盖里说：“有100多个由金属、木材制成的模型……这是一个漫长的旅程。”
盖里在他的职业生涯中，开创了创造建筑形式的新方法，包括扫描粗略制作的纸张和卡片模型，并在3D软件中对其进行操作。
但这一次，这些模型是由他的团队制作的。“我不是自己做的，”他说。“我曾经是自己做。这是一种合作的努力。”
盖里列举了当地人对塔楼形式的诸多影响。文森特-梵高（Vincent van Gogh）就是其中之一。梵高在1888年至1889年间住在这座城市，在这里绘制了许多他最著名的作品。
盖里将不锈钢立面与梵高的《阿尔卑斯山》（Les Alpilles）画作中的笔触相提并论。阿尔卑斯山位于阿尔勒东北部，地势较低，以独特的石灰岩露头为特色。他还提到了《星空夜》（Starry Night）画的影响。
阿尔勒的罗马建筑是另一个影响，其著名的圆形剧场为塔楼底部的“玻璃鼓”提供了借鉴。
盖里在纪念该建筑开幕的新闻发布会上说：“当然，罗马圆形剧场在我的脑海中，但我不想复制它们，”
当时他开玩笑说，这座塔楼是“我的第一座罗马式建筑”。
4、盖里的影响包括罗马和罗马式建筑
5、卢马-阿尔勒园区位于古城边缘
6、一对混凝土升降塔从塔楼的后部伸出
三、对批评泰然处之
盖里说：“但我认为，在林荫大道上有一个‘鼓’，成为整栋建筑的门厅，是一种邀请来自四面八方的人的简单方式，同时在街上有一个强烈的象征存在。”
这个‘鼓’是自然通风的，这是该项目反向设计的一系列节能功能之一，以使其在项目运营时更具可持续性。
其他包括一座生物柴油厂和太阳能电池板，为园区提供部分电力，以及使用由当地材料（包括农业废弃物、藻类和盐）制成的内部覆层来取代最初指定的石膏干墙。
后一种干预是由卢马工作室（Atelier Luma）的设计师进行的，卢马工作室位于园区内，由策展人和教育家简-博伦（Jan Boelen）领导。
这些干预显然有些关系紧张：当另一名记者向盖里的一个团队成员询问材料时，他回答说：“那不是我们做的。”
盖里从罗马式建筑中获得了进一步的灵感，包括20世纪50年代，他在巴黎学习建筑时参观的地标建筑。
盖里在新闻发布会上说：“我来过这里，我当时住在巴黎，学习罗马建筑。我被这里的建筑深深打动了。”
后来，他在与媒体交谈时，匆匆列出了一份受罗马影响的中世纪建筑清单。他回忆起自己在学生时代参观过这些建筑，欣赏它们的石雕作品。
盖里说：“欧坦（Autun）、维泽莱(Vezelay)、图尔努斯(Tournus)……我想那是罗马式的。是的。我喜欢这些石头建筑，但我不想重复。”
这座塔楼的正面不是石头，而是11000块由不锈钢板制成的空心非结构砌块，上面有纹理图案，使它们能够以更柔和的方式反射刺眼的普罗旺斯（Provencal）光线。
盖里说：“所以我们研究了金属，因为它能反射光线。但我想知道它是否柔软舒适。它确实如此。”
不可避免地，这座建筑也有其批评者。批评与盖里有关吗？还是他更愿意给人们一点时间来适应他们社区的新建筑？
盖里回答：“更像是后者，我不做任何假设。真的，我称之为友好或快乐的不安全感。”
7、覆层由文森特-梵高的画作构成
8、“玻璃鼓”采用阿尔勒的罗马圆形剧场形状
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